由于我寫文章的隨意性導(dǎo)致這章文章的節(jié)奏較亂，對(duì)此向大家表示深深的歉意。
本來就想寫一篇比較規(guī)整，拘謹(jǐn)?shù)奈恼?，畢竟是設(shè)計(jì)工具么，不能寫的太主觀。但后來寫著寫著加了一些感受進(jìn)去，就變的很Open了。很尷尬，實(shí)在是抱歉啦，大家體諒一下哦。
由于黃金比例工具的操作方法非常的簡單，而且插件中也講了怎么用，那操作方法這塊就一帶而過了。這篇文章具體講一下黃金比例系統(tǒng)規(guī)則與每種構(gòu)圖的方法和用法，在什么情況下采用哪種比例，具體要怎么用，用在哪里等。
針對(duì)插件無法安裝的問題我表示很無奈，很想幫大家解決安裝或操作上的問題，但重要的是每個(gè)人每臺(tái)機(jī)器均會(huì)產(chǎn)生不同的問題，我沒有辦法根據(jù)每個(gè)人的情況給出一定的答復(fù)，希望能得到大家的諒解。
另外針對(duì)一些沒有用過插件的小白們，里面有比較詳細(xì)的每個(gè)插件的安裝教程和常見問題。
操作方法
其實(shí)操作方法在該插件里面就已經(jīng)講的很清楚了。具體的操作方法是這樣的：首先將你的圖像分辨率設(shè)為72或300PPI，然后將你的畫筆大小設(shè)置為２個(gè)像素左右，選擇前景色為畫面對(duì)比色。
然后直接點(diǎn)擊對(duì)應(yīng)的黃金比例按鈕就能自動(dòng)生成，又或者用選區(qū)工具畫出一個(gè)區(qū)域然后再點(diǎn)擊面板按鈕生成即可！最好直接畫選區(qū)來進(jìn)行操作。需要注意的是，該軟件自動(dòng)生成的比例系統(tǒng)是一個(gè)“圖層”，而不是“矩形”或是“智能對(duì)象”。所以在劃分比例系統(tǒng)時(shí)要清楚繪制的圖層的尺寸，再進(jìn)行繪制。
功能介紹
好的，當(dāng)我們清楚了黃金比例工具大致怎么用以后，就要理解在應(yīng)對(duì)什么樣的需求時(shí)采用哪種形式和功能比較合適。首先先介紹一下該工具都有哪些功能，具體能畫什么。該插件具體能畫4種構(gòu)圖方法。具體分為：黃金比例、黃金螺旋、三分法、三角形與對(duì)角線構(gòu)圖。
1.黃金比例
這里就不想講黃金比例的原理了，我保證以后肯定會(huì)講，今天就講一下這幾種功能具體該怎么用。黃金比例是長線段比短線段的比是0.618。計(jì)算方法是，長線段代表變量B，短線段代表變量A。 A/0.618=B 或 A*1.618=B，設(shè)變量A=500。即帶入數(shù)值就是500/0.618≈809，500*1.618≈809。按照寬500px x 高809px繪制一個(gè)矩形，那么這個(gè)矩形就是符合黃金比例的矩形。
當(dāng)我們用長線段比短線段繪制出黃金比例矩形后，需要把子矩形重新布置一下層級(jí)。小的矩形靠最里擺放，大的矩形靠外擺放，布置好矩形的層級(jí)后畫兩條對(duì)角線，如果對(duì)角線完全相交于每個(gè)子矩形的點(diǎn)，則這個(gè)黃金比例矩形就是規(guī)范的。
當(dāng)我們重新按照層級(jí)布置好矩形后，需要再每個(gè)子矩形中繪制同等比例大小的圓，繪制好以后并把每個(gè)圓按照大小依次標(biāo)記出來。到這里大家不要問我做這些要干什么，你先照著做馬上就會(huì)明白了。
最后一步，把里面的圓和里面的線給分離出來，如果線段不夠長可以延伸并填補(bǔ)。圓的話左對(duì)齊并垂直居中分布。如下圖所示。
到了這一步我們基本就完成了一個(gè)黃金比例的系統(tǒng)了。并可以把他們應(yīng)用到各方各面。線性的比例系統(tǒng)可以應(yīng)用到原型繪制和人物繪畫當(dāng)中，而圓形的比例系統(tǒng)可以應(yīng)用到Logo和Icon的繪制中。當(dāng)然你想怎么用就怎么用，沒有具體的規(guī)范。
我們可以用黃金比例系統(tǒng)做輔助來完成很多設(shè)計(jì)。如繪畫中的人體比例，頭部比例，手部比例；VIS中的Logo的比例劃分，網(wǎng)頁或App中Icon的比例劃分；平面設(shè)計(jì)中版心的繪制，字體間距的把控等；攝影中的構(gòu)圖與比例約束等。那如下圖所示，就是我在幾年前用黃金比例系統(tǒng)設(shè)計(jì)的書籍的相關(guān)設(shè)計(jì)。用在扉頁中的黃金比例系統(tǒng)。
當(dāng)然我們還可以進(jìn)行探索設(shè)計(jì)，具體應(yīng)用在書籍設(shè)計(jì)的版心設(shè)計(jì)當(dāng)中。先用黃金比例系統(tǒng)做基準(zhǔn)，再尋找對(duì)角線與垂直線，不斷地相交取焦點(diǎn)，然后圍繞著相交的焦點(diǎn)畫出橫線，這樣一個(gè)符合黃金比例系統(tǒng)的版心就繪制出來了。
2.黃金螺旋
黃金螺旋的畫法要根據(jù)最原始的黃金比例矩形來進(jìn)行繪制，因?yàn)椴寮兄苯涌梢援嫵鳇S金螺旋，我就不講述具體的畫法了。黃金螺旋大多用在構(gòu)圖中的，包括攝影的構(gòu)圖、機(jī)位營造空間感、電影中的構(gòu)圖或其他各方面等。那么我在找?guī)讖垟z影類的圖簡單講一下好了。
（圖片來自攝影師：Carlos Caicedo）上面這張圖是利用黃金螺旋的方法實(shí)現(xiàn)的構(gòu)圖。從主體（焦距偏上）慢慢漸進(jìn)到客體，過渡非常的舒服自然。右側(cè)的幾條流線加強(qiáng)了頁面的流動(dòng)感，看上去要更加的動(dòng)感有趣。原本以對(duì)角線構(gòu)圖的紙張一折疊，折線部分更是對(duì)應(yīng)了這種流線的動(dòng)感，幾種構(gòu)圖方法和細(xì)節(jié)疊加在一起，讓畫面變得足夠的和諧也同時(shí)極具美感。
此圖從構(gòu)圖上采用了黃金螺旋構(gòu)圖。從主體到客體過渡都很自然。在生活中和自然中就包含很多精致的比例系統(tǒng)，黃金螺旋比例也是從鸚鵡螺的生物結(jié)構(gòu)中發(fā)現(xiàn)的。其實(shí)在大自然中也包含其他的比例系統(tǒng)，只是以現(xiàn)階段人類的認(rèn)知無法去發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用它們。追溯設(shè)計(jì)本源會(huì)發(fā)現(xiàn)很多設(shè)計(jì)規(guī)則都源于生活，我也希望大家能善于發(fā)現(xiàn)生活的美并運(yùn)用它們。不管是主觀的情感還是客觀的規(guī)則都可以應(yīng)用到設(shè)計(jì)中來，發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)并完善設(shè)計(jì)是我們?cè)诋?dāng)前環(huán)境下的任務(wù)，而使設(shè)計(jì)變得更加的和諧且具有一定的美感，是從舊石器時(shí)代的原始社會(huì)至現(xiàn)代社會(huì)的一種傳承。把發(fā)現(xiàn)生活的美當(dāng)成一種習(xí)慣，久而久之就會(huì)發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)的美，世界的美，乃至宇宙的美...
3.三分法/黃金三分法
三分法應(yīng)該是大家最為熟知的構(gòu)圖方法了吧。三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一份中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。但需要注意的是，三分法的目的是強(qiáng)調(diào)主體和平衡構(gòu)圖，但我覺得如果主體在畫面中足夠突出并清晰，而且圖像比例也均衡，這種情況下就沒有必要過渡使用三分法。
此圖從構(gòu)圖上采用了三分法并強(qiáng)調(diào)主體。畫面從重量上來看也是十分平衡的，由于主體人的膚色與墻面相近，分量就顯得不是很重，相反影子的黑色加重了影子的分量，主體人加上背景墻面與客體影子的分量看上去相當(dāng)?shù)暮椭C，整體畫面感也更加的自然。地平線的斜率與人物的直角成了鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)畫面的張力，好的有點(diǎn)跑題了。不管是構(gòu)圖上的三分法還是畫面的和諧度都運(yùn)用的非常到位，這也是常規(guī)三分法的應(yīng)用方法。
這個(gè)聲明一下啊“三分法不適用于客體非常多的構(gòu)圖環(huán)境”是我的主觀觀點(diǎn)，還是希望大家能理性做分析。我覺得啊，客體非常多的構(gòu)圖環(huán)境三分法就不適用了，客體多焦點(diǎn)就會(huì)變小變多，使觀眾無法聚焦與某個(gè)點(diǎn)?？腕w多了焦點(diǎn)變多，畫面不再是以主體為核心而抒發(fā)或傳達(dá)情感了，而是從畫面整體為主體來表達(dá)畫面的情感。要給觀眾呈現(xiàn)的是一整個(gè)畫面的視覺感受，而不是單個(gè)主體與客體之間的聯(lián)系。所以我覺得三分法不適用于客體非常多的構(gòu)圖環(huán)境。當(dāng)然如果有大佬覺得這個(gè)觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，希望在評(píng)論發(fā)表自己的論點(diǎn)。
另外啊，我覺得三分法不適用于主體非常清晰的構(gòu)圖環(huán)境。三分法的目的是增強(qiáng)畫面中的主體和穩(wěn)固畫面的一種構(gòu)圖方法，但如果主體本身就是非常突出且清晰，而且畫面十分穩(wěn)固呢。那這時(shí)強(qiáng)加三分法來做構(gòu)圖，來強(qiáng)行做劃分，是否合適呢。上圖是在沒有做三分法進(jìn)行劃分的畫面。
當(dāng)我們把畫面強(qiáng)行劃分為三分法構(gòu)圖，就會(huì)削弱主體與客體之間的聯(lián)系，使觀眾無法理解畫面想表達(dá)或想抒發(fā)的情感。所以我的結(jié)論是，當(dāng)畫面主體本身就已經(jīng)很清晰很突出的情況下，可以不采用三分法等其他的比例劃分方法。還有如果為了實(shí)現(xiàn)三分法構(gòu)圖而破壞主體或客體，又或分裂主體和客體，這種情況下不要考慮采用三分法等其他比例劃分方法。只要主體與客體的關(guān)系清晰，不滿足比例或構(gòu)圖規(guī)則也無妨。
4.黃金三分法
那我們了解到三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分九份，目的是強(qiáng)調(diào)主體和平衡的構(gòu)圖方法。那黃金三分法顧名思義，是利用三分法的構(gòu)圖原理再結(jié)合黃金比例所產(chǎn)生的新的構(gòu)圖方法，即黃金三分法。黃金三分法的目的也是強(qiáng)調(diào)主體和保持畫面的整體平衡感，但與三分法不同的是黃金三分法包含比例關(guān)系，而不是均等分割，這樣的構(gòu)圖方法更靈動(dòng)活潑。
這張圖拍攝的就比較有水準(zhǔn)了，給人一種非常舒服的視覺感受。首先攝影師利用了黃金三分法鎖定了主體，從構(gòu)圖上達(dá)到黃金比例的和諧。其次就是機(jī)位拿捏的就牛了（動(dòng)物抓拍很不容易），鼻子位置剛好在中心點(diǎn)的位置來強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的平衡感，我們知道眼睛可以引導(dǎo)觀眾的視線，眼睛的位置剛好在中心點(diǎn)偏上的位置，這樣從鼻子到眼睛整個(gè)臉部就構(gòu)成了視覺焦點(diǎn)，而這個(gè)位置剛好是黃金三分法的視覺核心位置。由于地平線的草地很突出給人一種向上的壓迫感，所以主體的視覺焦點(diǎn)就會(huì)向上位移，整體感覺相當(dāng)?shù)暮椭C，非常舒服。
當(dāng)我們把利用黃金三分法進(jìn)行構(gòu)圖的畫面強(qiáng)行利用三分法重構(gòu)一下，他們之間的差異是不是就突顯出來了呢。
5.對(duì)角線
對(duì)角線構(gòu)圖相對(duì)來說就比較好理解了，對(duì)角線構(gòu)圖也分很多種方法，今天也不講那么多了。對(duì)角線構(gòu)圖的目是讓畫面整體給人一種動(dòng)感的感覺或感受。這個(gè)道理跟水平線和地平線是相對(duì)的，地平線給人一種平和安詳?shù)母杏X，因?yàn)樗肋h(yuǎn)都是平衡的。而對(duì)角線構(gòu)圖就要打破這種平衡，就要讓畫面看上去“不平衡”，而對(duì)角線構(gòu)圖是要讓不平衡的畫面看上去“更和諧”的一種構(gòu)圖的方法。
我個(gè)人特別喜歡欣賞樓梯類的攝影作品。因?yàn)闃翘荽黼A梯，一層一層的么，其實(shí)把人生可以比作是階梯，即人生的階梯。不管是年齡、成長還是經(jīng)歷，都能用階梯作為意象化的形式來表現(xiàn)。邁出一步需要你的力氣（成本），你的力量（能力與積累）決定了你能跨過多少個(gè)階梯，跨過的階梯越多，說明層級(jí)越高，看到的東西也就越多越遠(yuǎn)。額又跑題了。言歸正傳，上圖所示這種對(duì)角線構(gòu)圖被人稱為“標(biāo)準(zhǔn)對(duì)角線構(gòu)圖”和“絕對(duì)對(duì)角線構(gòu)圖”，就是對(duì)角線處在兩個(gè)對(duì)角的絕對(duì)位置。這種構(gòu)圖方法在對(duì)角線構(gòu)圖中太過平和。說白了就是刺激感不強(qiáng)，給觀眾帶來的視覺感受不夠強(qiáng)烈的意思。那來點(diǎn)刺激的吧又怕把觀眾頸椎干折所以為了迎合觀眾，攝影師的犧牲也是蠻大蠻多的。
上面我們說標(biāo)準(zhǔn)對(duì)角線構(gòu)圖給人一種平和的感覺，那在這個(gè)基礎(chǔ)上加了曲率就變得動(dòng)感一些?，F(xiàn)在看起來是不是刺激了一點(diǎn)，沖擊力是不是強(qiáng)了一些。這種構(gòu)圖給觀眾的感受要比標(biāo)準(zhǔn)對(duì)角線構(gòu)圖更加強(qiáng)烈一些。但值得注意的是，如果主體是建筑類的物體，或者本身就是非常穩(wěn)固的物體，就不要用這種表現(xiàn)形式。例如墻、水平面、電線、太陽光等吧，處理這類主體進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，不要采用有曲率的對(duì)角線構(gòu)圖，不要背離現(xiàn)實(shí)。除非你在架構(gòu)科幻電影或繪制超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫時(shí)，可以采用這種方法。
為什么要拿這么一張看似很普通的圖片說事兒呢，這張圖很有意思的，攝影師是利用了復(fù)合式對(duì)角線構(gòu)圖。主體A白色部分，也就是下圖中用紅色標(biāo)注的部分，這部分用了近對(duì)角線構(gòu)圖。而主體B黑色部分，也就是下圖中用水鴨綠標(biāo)注的部分，這部分用了曲率對(duì)角線構(gòu)圖。
主體A和主體B結(jié)合起來，又形成了新的構(gòu)圖-標(biāo)準(zhǔn)對(duì)角線構(gòu)圖。怎么樣，大家看完這張圖片后又有什么想法呢。所以我欣賞完這張純形式主義的攝影作品時(shí)給我的感受是，你秀任你秀，Max秀到你喊爹娘。當(dāng)然攝影師們交流時(shí)不會(huì)談什么誒你這個(gè)圖構(gòu)圖怎么怎么樣，他們更注重具象畫和抽象畫給觀眾帶來什么樣的主觀感受。
我突然像有感而發(fā)來一句：“攝影就是在不斷的刺激觀眾的視覺感官和半個(gè)聽覺感官”。攝影的目的是記錄美好的事物和抒發(fā)美好的情感，而對(duì)于觀眾來說是一種學(xué)習(xí)與欣賞的過程。攝影能帶我們看不同的世界，是一種學(xué)習(xí)和提升認(rèn)知的過程。欣賞指的是畫面情感的表達(dá)，尋找畫面的共同情感并帶入其中而產(chǎn)生共鳴。好的攝影作品能使兩者表達(dá)的十分準(zhǔn)確，激發(fā)觀眾內(nèi)心的潛在情緒并與攝影師內(nèi)心情緒產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。
6.三角形
三角形構(gòu)圖！一提到三角形構(gòu)圖我必須要說一下達(dá)芬奇的《巖間圣母》。這幅畫我研究一段時(shí)間了，里面的細(xì)節(jié)真的幾篇文章都說不清。這幅畫真的是可厲害了，可學(xué)習(xí)的點(diǎn)比較多，今天就講三角形構(gòu)圖吧，就不談什么空間構(gòu)成，重心位置，層次什么的了。
先從畫面的視線引導(dǎo)上來講，人物主體與人物客體成雙三角形構(gòu)圖，不斷的引導(dǎo)觀眾的視線。這種構(gòu)圖方法不會(huì)顯得主體人物與客體人物之間過于呆板。相反這種構(gòu)圖處理方法，營造出很強(qiáng)的指向性與動(dòng)勢，動(dòng)靜有致栩栩如生。尤其是圣母瑪利亞左手的下壓動(dòng)作，圣母右面的小施洗者約翰那跪拜的姿勢，與下方的小基督的手勢，和左面天使的目光和動(dòng)作，都是具有一定的指向性與動(dòng)勢的。
那從主客體的布局來做構(gòu)圖分析。達(dá)芬奇在處理圣母的重心時(shí)，故意給畫的向右側(cè)偏了一些，因?yàn)榻^對(duì)的垂直居中會(huì)顯得很呆板不夠生動(dòng)。那從構(gòu)圖上圣母、小約翰和天使呈正金字塔形，也就是正三角形。而小約翰、天使和耶穌成倒金字塔，也就是倒三角形。那又從整體上來看就是雙三角形，又構(gòu)成了菱形，非常的靈動(dòng)多變。
達(dá)芬奇是真的強(qiáng)，讓現(xiàn)代藝術(shù)家去臨摹他的畫都有一定的難度。不管是構(gòu)圖、比例、重心控制、場景層級(jí)和場景構(gòu)思，都非常非常的強(qiáng)。所以我也是提倡大家去欣賞古典藝術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)減去了很多古典藝術(shù)獨(dú)有的人文氣息與技術(shù)手法。正因?yàn)樵O(shè)計(jì)師是傳承者，才要學(xué)習(xí)并吸收古典藝術(shù)的知識(shí)做出創(chuàng)意和創(chuàng)新。當(dāng)然中國古典藝術(shù)更值得我們?nèi)パ芯坎W(xué)習(xí)，只是目前還受市場環(huán)境與大環(huán)境的影響，應(yīng)先研究西方古典藝術(shù)更重要一些，畢竟美國還處于金字塔頂端，要想力爭上游，就要學(xué)會(huì)對(duì)手的手法與技法，才能從本質(zhì)上進(jìn)行超越。
最后附上一張三角形構(gòu)圖的攝影作品吧，盧浮宮的構(gòu)造本身就是呈三角形的~ 偷懶一下可以不，不想加班我想回家啊~！
謝謝閱讀
感謝支持
這20個(gè)插件是我日常工作中經(jīng)常會(huì)使用到的輔助工具，我也是真的覺得它比較好用。另外有些上手比較簡單的插件我就不講了。別的沒什么好說的了，大家覺得還行就支持一下，點(diǎn)個(gè)贊吧。
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