如何系統(tǒng)的去分析、學(xué)習(xí)一個攝影師的風(fēng)格

2019-02-15 2100 0

1 內(nèi)容分析/感受體驗(yàn)


對于一名成熟的攝影師,我們分析他作品的時候一定不要從色彩、構(gòu)圖、技術(shù)等等淺層表象上開始看,而首先要從攝影師的內(nèi)容表達(dá)上著手(甚至先了解他的經(jīng)歷、流派、觀念等等),從自身的感受和體會出發(fā),才能統(tǒng)領(lǐng)全局、深入理解。


 

我在《風(fēng)光攝影后期基礎(chǔ)》中提到過,攝影作品分為四個層面:器材、技術(shù)、形式、內(nèi)容。


 

其中“器材服務(wù)于技術(shù),技術(shù)服務(wù)于形式,形式服務(wù)于內(nèi)容,而不是本末倒置”。


 

我們只有理解了攝影師的內(nèi)容是什么,想表達(dá)什么,才能真正明白他為什么要這樣調(diào)色?為什么要那么構(gòu)圖?為什么要用某一類型的器材和技術(shù)?


 

那么什么是圖片的內(nèi)容呢?


 

內(nèi)容就是圖片記錄了什么場景,描述了什么故事,傳達(dá)了什么樣的情緒、氛圍、情感,表達(dá)了藝術(shù)家的什么想法、思考和世界觀。


 

我們來大致的看一下Benjamin Everett的作品主頁:https://www.bejamin.gallery 。不用一張一張的仔細(xì)觀看,大致的感受一下即可。


 


 

Benjamin的攝影作品與數(shù)碼合成作品,全部展現(xiàn)的是自然景觀。內(nèi)容以山水為主,很多照片融入了動物和人。觀看他的作品,我會有一種自然飄逸、寧靜致遠(yuǎn)的感受,好像有一種“天人合一”的境界。


 

雖然他的作品用的是當(dāng)代西方的表現(xiàn)手法,后期數(shù)碼設(shè)計(jì)的技術(shù),但觀看他作品集的時候,我卻更多感受到一種古代中國的意境。


 

如果在它的主頁里插入一張Max Rive和我的作品,或者是一張城市夜景風(fēng)光,那一定會非常的突兀。


 

但如果你在它的作品集里面插入幾張水墨畫,或畫的一位道長游逸與云霧之間,或畫的一個和尚禪坐與竹林之中。你會覺得非常的和諧,雖然水墨畫和Benjamin的作品在類型、時代、技術(shù)和表達(dá)手法上簡直是天壤之別,但他們的精神內(nèi)核是一樣的,“形”異卻“神”似。


 

我們再閱讀一下藝術(shù)家自述,也就是它網(wǎng)站上的“about”頁面:


 


 

“A keen interest in eastern Philosophy”,作者自己也說“我對東方哲學(xué)興趣深厚”。作者自己是這么想的,作品也是利用各種視覺語言這么表達(dá)的,我們(特別是作為中國人)也能很容易的感受到。


 

只有理解了這個層面,你才能真正學(xué)習(xí)分析他的作品,為什么以單色/二元配色為主?為什么要減淡飽和度?為什么偏好中長焦鏡頭?為什么要在畫面中選取這些元素?


 

古人云“物先大體”、“殊途同歸”、“萬變不離其宗”,理解了“道”,你才能理解作者的“術(shù)”,讀懂作者風(fēng)格中的視覺語言。


 

舉個簡單的例子,同樣是“自然環(huán)境中的人”這種視覺表現(xiàn)手法,你會發(fā)現(xiàn)Benjamin的作品和我的作品帶給你的感受是有區(qū)別的。


 

Benjamin作品:


 


 


 


 

Thomas看看世界作品:


 


 


 


 

同樣是畫中人,我們表達(dá)的東西卻是有一定區(qū)別的。


 

我作為中國人,但是多年留學(xué)和旅行,深受登山、探險(xiǎn)文化的影響,所以我畫面中的人大多是來自畫面世界之外的人,是一名“探險(xiǎn)家”,從另一個地方來到畫面中的世界,去“見證”宏偉壯觀的自然景觀。


 


 

Benjamin作為西方人,卻深受東方哲學(xué)熏陶,所以他很多畫面中的人走進(jìn)了畫面,甚至居住在畫面中,人已經(jīng)融入了畫面,與風(fēng)景交織在了一起,形成了“天人合一”的感受。


 


 

看懂了我們在思想哲學(xué)和表達(dá)內(nèi)容上的差別,你不僅能理解我們“畫中人”的不同,也能理解為什么我喜歡用廣角鏡頭甚至全景拼接,而Benjamin擅長中長焦場景?為什么我的調(diào)色偏濃重,Benjamin偏清淡?為什么我的影調(diào)多低調(diào)魔幻,Benjamin的影調(diào)多高調(diào)自然。


 

后面的答案,我會繼續(xù)從構(gòu)圖、影調(diào)、色彩、技術(shù)、器材等層面對Benjamin的風(fēng)格進(jìn)行分析。但是你要記住齊白石先生的一句話:“學(xué)我者生,似我者死”!


 

單單從構(gòu)圖、調(diào)色、技術(shù)上去臨摹Benjamin,你只能做到“形”似,作品價值為0-20。


 

如果你去讀一下老子、莊子,再模仿一下他的技術(shù)和色彩,那么你才能做到“形”似且“神”似,作品價值60左右,成為該風(fēng)格的優(yōu)秀代表。


 

如果你在深入學(xué)習(xí)東方哲學(xué)后,再利用別的視覺表達(dá)方法,做到神似形異?;蛘呋谧陨淼纳铙w驗(yàn),結(jié)合他的技術(shù),達(dá)到神異形似。甚至只把他作為一種參考,神異形異。你才真正消化了Benjamin先生的作品,并開創(chuàng)了你自己的風(fēng)格,作品價值90-100,像他那樣獨(dú)樹一幟并斬獲各類大獎。


 


 

2 構(gòu)圖


一張照片形式上的結(jié)構(gòu),可以大致分為:構(gòu)圖、影調(diào)和色彩三個部分。所以接下來,我會從這三個方面進(jìn)行分析。關(guān)于什么是構(gòu)圖、影調(diào)和色彩,我這里就偷懶直接上我的《風(fēng)光攝影后期基礎(chǔ)》一書中的截圖了。


 

Benjamin的作品大多使用中長焦拍攝(以及在該視角下進(jìn)行數(shù)碼合成),擅長大面積留白(或者細(xì)節(jié)少的純色塊),為的是減少畫面中的景物構(gòu)成,讓氛圍更加空靈、安靜。

構(gòu)圖常用風(fēng)光攝影師的:前景、中景、背景 三層法。


 


 

或者中景、背景 的長焦兩層構(gòu)圖。


 


 

如果畫面中有人、動物、突出植物這樣的強(qiáng)烈興趣點(diǎn),大部分采用三分法放置,特別是背景復(fù)雜的畫面。


 


 

如果畫面有大面積留白,攝影師會更多把人物從三分位置往邊緣偏移,以達(dá)到更具張力的視覺平衡。


 


 

什么時候用三分法,什么時候不用,需要根據(jù)主體情況和畫面構(gòu)成進(jìn)行分析,這點(diǎn)我也在《風(fēng)光攝影后期基礎(chǔ)》中詳細(xì)寫明了:


 


 

雖然Benjamin主要是中長焦場景,但是你會發(fā)現(xiàn)他的照片非常的有層次感,這是因?yàn)樗S每v透視、遮擋和空氣感來精妙的構(gòu)造畫面:


 

先理解什么是遮擋與縱透視:

再來看下Benjamin老兄的照片構(gòu)圖,是不是感覺到深深的套路?


 


 

下面這張除了遮擋、縱透視,還利用了空氣感。


 


 

那什么是空氣感:


 

舉一反三才能融會貫通


 


 

最后當(dāng)然也少不了西方攝影師慣用的線性透視:


 

例子太多了,這里隨便截圖幾張都是他線性透視的實(shí)際應(yīng)用:


 


 


 


 

3 影調(diào)


Benjamin的影調(diào)以沒有純黑和純白的長調(diào)為主,高中低調(diào)都有,但中調(diào)偏多,整體對比度偏低,局部細(xì)節(jié)突出。如果不懂什么是高中低、長中短調(diào),建議閱讀《風(fēng)光攝影后期基礎(chǔ)》中的闡述:


 


 


 

注意沒有純黑和純白這句話,也就是他主要還是用的亞當(dāng)斯區(qū)域曝光法中的2-8區(qū):


 

關(guān)于影調(diào),大家去他的網(wǎng)站截圖,然后用PS軟件打開直方圖分析即可。對于喜歡的攝影師,我常常把他們的作品截圖下來,PS打開分析直方圖,甚至用吸管詳細(xì)分析他的調(diào)色模式。


 


 


 


 

4 色調(diào)


一張作品的氛圍,很大程度上是他的主色調(diào)賦予的,一張藍(lán)色和一張綠色的照片,一張單色和一張多色的照片,一張高飽和和一張低飽和的照片,給人帶來的感受是完全不一樣的。


 

Benjamin的作品大部分都只有1-2種顏色(注意這里和后面我們談顏色和搭配時,都排除了黑白灰的中性色彩),主色調(diào)突出,所以畫面的情緒感很好。

Benjamin的調(diào)色基本上都是低飽和度。高飽和熱烈,低飽和寧靜,要表現(xiàn)東方韻味,當(dāng)然是低飽和度為主,這點(diǎn)很好理解。


 

其色彩搭配一般就是3種模式:

1)單色搭配(只有1種顏色時)

2)互補(bǔ)色/冷暖色(只有2種顏色時)

3)相似色搭配(2-3種顏色時)


 

單色搭配:


 

Benjamin單色搭配案例:


 


 

互補(bǔ)色/冷暖色:


 


 

Benjamin互補(bǔ)色/冷暖色案例:


 


 


 


 

相似色搭配:


 

Benjamin相似色案例:


 


 


 


 

色彩的奧妙體現(xiàn)在畫面中每一個細(xì)節(jié)的統(tǒng)一和刻畫,為什么下面兩張照片,一張人穿的是橙色衣服?一張人穿的是青色衣服?都是很有講究的。


 


 

上圖人選擇橙色,首先是為了統(tǒng)一色調(diào),和天空的橙色呼應(yīng)。其次是為了不同,利用互補(bǔ)色把人從周圍的青色環(huán)境中分離出來。下圖也是同理。


 


 

整體統(tǒng)一而局部不同,是攝影后期細(xì)節(jié)刻畫的核心思想之一。


 


5 技術(shù)


技術(shù)服務(wù)于形式,具體用的哪種技術(shù)并不重要,最重要的是為什么要這么做,要達(dá)到哪種效果。這里只簡單的解釋Benjamin用到的一種技術(shù):加深減淡技術(shù)對細(xì)節(jié)的刻畫。


 

再看一下Benjamin那些細(xì)節(jié)感強(qiáng)的照片,石頭紋理清晰、遠(yuǎn)山層層突出,都是加深減淡工具慢慢刻畫的啊(也有可能是用曲線結(jié)合選區(qū)蒙版,亮度蒙版結(jié)合中灰疊加圖層等等其他技術(shù)刻畫的。但具體的技術(shù)不重要,效果最重要)


 


 


 


 

加深減淡需要多細(xì)致,看看下圖的局部就知道了:


 


 

每一次提亮,每一次壓暗都是有他的道理的。


 


 

其他技術(shù)還有很多,這里再次安利一下我的新書《風(fēng)光攝影后期基礎(chǔ)》


 

6 總結(jié)


我們分析一張照片或者一個攝影師的風(fēng)格,應(yīng)該從 “內(nèi)容 - 形式 - 技術(shù) - 器材”的順序?qū)訉臃治?/strong>,不要一來就問“你用的什么鏡頭?”、“老師能透露下濾鏡參數(shù)嗎?”、“如何模仿這種調(diào)色?”,而是先感受和思考“作者展示了什么?表達(dá)了什么?”

我們進(jìn)一步分析照片形式的時候,可以從影調(diào)、色彩、構(gòu)圖三個角度,從全局到細(xì)節(jié),又慢慢的分析。

有時一張照片的計(jì)劃、拍攝和后期需要花費(fèi)數(shù)小時、數(shù)天甚至更長的時間,照片里一個小石頭的擺放、色彩和明暗都有攝影師的深思熟慮,你看的越仔細(xì),想的越深入,才能真正品味和學(xué)習(xí)一張照片。


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