曲線作為重要的影調(diào)和色彩調(diào)整工具，不僅存在于Photoshop中，在ACR，Lightroom甚至其他很多手機(jī)P圖軟件中都占據(jù)著顯眼的位置。
本篇文章，就將詳細(xì)談?wù)勈裁词荝GB曲線，如何使用提亮壓暗、黑白場、對比度，以及局部調(diào)整曲線等基本形態(tài)，調(diào)整一張照片的影調(diào)。
文章后半段還會演示如何把各種基本曲線形態(tài)組合起來，達(dá)到膠片、漂白、日系等等更復(fù)雜的影調(diào)效果。
1 曲線工具在哪？
曲線面板在Lightroom和Adobe Camera Raw工具中，都是緊接著基本面板的第二個面板，足以感受到它的重要性。
在Photoshop中，我們一般會使用曲線調(diào)整圖層來改變曲線。在PS中圖層面板的右下角，第四個圖標(biāo)就是“新建調(diào)整圖層”選項(xiàng)，點(diǎn)擊后選擇“曲線”，我們就可以新建一個“曲線調(diào)整圖層”。
新建調(diào)整圖層，而不是在原圖層上直接改變曲線。優(yōu)點(diǎn)就是可以讓我們方便的撤銷/恢復(fù)所做的任意調(diào)整。
本文將重點(diǎn)講解RGB通道曲線，它是由紅（R）綠（G）藍(lán)（B）三個通道的曲線疊加而成的，可以“近似的”理解成圖片的亮度曲線。
RGB曲線調(diào)整的核心其實(shí)就是對原圖亮度的變換。
曲線的橫軸是原圖的亮度，從左到右依次是0值純黑，1-254的中間灰色值，以及最右邊255的純白最亮值。
曲線的縱軸是目標(biāo)圖（調(diào)整后）的亮度，從下到上任然是0-255的亮度值。
橫軸上還顯示著一個直方圖，占示出原圖各個亮度上，分別存在著多少像素。
當(dāng)中的那根線就是我們的“曲線”。
當(dāng)我們在曲線上任意取一個點(diǎn)，它的“輸入值”就是它橫軸對應(yīng)的值，即原圖中的亮度，它的“輸出值”就是它縱軸中的數(shù)值，也就是調(diào)整后它的亮度值。
未調(diào)整的情況下，圖像的曲線會是一條對角線，也就是橫軸（原圖）和縱軸（目標(biāo)圖）的亮度值相等。比如我在曲線上取了一個點(diǎn)，它的輸入和輸出值都是193.
如果我把這個點(diǎn)往上移動，可以看到這個點(diǎn)的輸出值變成了232。這意味著原圖直方圖上那些193亮度的點(diǎn)，都被提亮到了更亮的232。
同時我們可以發(fā)現(xiàn)曲線的一個特點(diǎn)，當(dāng)我們變動一個點(diǎn)的時候，旁邊的點(diǎn)也會跟著一起變化，離調(diào)整點(diǎn)越遠(yuǎn)的點(diǎn)變化越小。這樣使得曲線調(diào)整的圖片，大多數(shù)情況都比較的平滑自然。
通過在曲線上添加控制點(diǎn)（錨點(diǎn)），我們就可以把曲線變成各種各樣的形態(tài)，從而達(dá)到我們想要的影調(diào)效果。接下來我就會通過一些基本的曲線形態(tài)，來進(jìn)一步的解釋曲線。
2 提亮壓暗曲線
提亮和壓暗一張圖片，并不是我們想象中的對圖片中所有點(diǎn)都加大減小同樣的亮度值。比如下面這個曲線，就是把圖像上所有的點(diǎn)亮度都提高了64。這樣造成了2個不好的結(jié)果：
（1）圖片的高光區(qū)域直接過曝溢出了
（2）圖片的陰影和黑色區(qū)域亮度大大提高，使得圖片黑場不足，嚴(yán)重發(fā)灰。
所以我們一般提亮圖片都是用如下的曲線，把錨點(diǎn)放在中間調(diào)附近往上提。這樣照片主要是中間調(diào)的亮度大幅提高。高光區(qū)域亮度提高較少，防止了過曝。陰影黑色區(qū)域提升也不多，較好的維持了圖像的對比反差程度。
同樣的，我們要壓暗一張圖片，也是用描點(diǎn)下拉圖片的中間調(diào)。保護(hù)陰影區(qū)域不欠曝，讓高光白色區(qū)域維持住對比度。
3 黑白場曲線
我們把照片上最暗的點(diǎn)叫做黑場，最亮的點(diǎn)叫做白場，黑白場的差值決定了一張照片的反差程度。
通過橫移和豎移曲線的左右兩端，就可以加大和減小照片的黑白場差值。
比如下面這張圖片就是一張灰蒙蒙的低反差圖片，照片最暗的地方也只是亮度高達(dá)50多的深灰色，照片最亮的地方也只是200多的淺灰色。照片的黑色和白色區(qū)域完全沒有像素。
所以我把曲線最右側(cè)橫向左移，此時原來亮度值（輸入值）219的像素，全部被提亮到了255（輸出值）的純白色。照片中終于有了亮白的部分。
同樣我在曲線最左側(cè)建立一個錨點(diǎn)，橫向右拉，此時原來亮度值55的深灰色區(qū)域，就全部輸出成了亮度為0的純黑區(qū)域。照片中又有了深黑色。通過這兩步，我們加大了照片黑白場的差距，照片的反差就大大提高了。
黑白場差值大的圖片一般層次豐富，鮮艷銳利。但是照片的黑白場差值并不是越高越好。一個很大的誤區(qū)就是照片的黑場一定要是0，白場必須為255。
實(shí)則不然，比如這張照片，照片的黑場是0，照片中有許多深黑區(qū)域，顯得反差比較大，可能并不是我們想要的效果。
我在曲線最左側(cè)建立一個錨點(diǎn)，縱向上拉。這樣輸入值為0的純黑部分，亮度被提高到了38。照片中不再有純黑，最暗的部分（也就是黑場）也是亮度38的深灰色，這樣的照片看起來更加的朦朧淡雅，符合我們想要的氣氛。
4 對比度曲線
對比度曲線，其實(shí)就是攝影里幾乎人人皆知的S型曲線和反S型曲線了。
增強(qiáng)對比度曲線（S型曲線），其實(shí)就是在高光處建立錨點(diǎn)并提高，在陰影處建立錨點(diǎn)并降低，拉出一個像英語字母S一樣的曲線。
仔細(xì)觀察S曲線，或許我們就能理解到其背后的原理。前面的教程我們提到過，一張照片按亮度從低到高分為黑色，陰影，中間調(diào)（曝光度），高光和白色5個部分。
其中中間調(diào)區(qū)域的過渡與細(xì)節(jié)最為細(xì)膩?？梢钥吹絊型曲線中間部分，輸入和輸出值變化很小。所以S曲線在中間調(diào)區(qū)域的影響并不大，很好的保護(hù)了照片細(xì)節(jié)最豐富的部分。
白色和黑色區(qū)域在最兩端，S型曲線對這些亮度區(qū)域的改變也不大，有效防止了過曝和欠曝溢出。
S曲線主要是提高了原來照片中高光部分的亮度，降低了陰影部分的亮度，讓照片的影調(diào)更加偏向硬調(diào)。因此S曲線在保護(hù)黑白色與中間調(diào)細(xì)節(jié)的前提下，有效的提高了照片的對比度，幾乎成為了大部分照片必用的一步。
類似的，如果我們降低高光錨點(diǎn)，提高陰影錨點(diǎn)，形成一個反S的形狀。就是降低對比度曲線了。
5 應(yīng)用曲線局部調(diào)整
前面三個曲線形態(tài)都是作用在照片的全局。但數(shù)碼后期的一個核心思路，就是局部調(diào)整照片不同的區(qū)域，讓每個區(qū)域在展現(xiàn)出最好效果的同時不要影響到其他區(qū)域。
比如這張圖片，雪山和湖之間的草地一片漆黑，需要提亮。
如果我直接應(yīng)用提亮曲線，草地倒是變亮了，但雪山（高光部分）和天空（中間調(diào)部分）一下子就過曝了。
所以我需要建立兩個錨點(diǎn)，把提亮的高光和中間調(diào)部分重新拉回來。這樣這條曲線就只提高了照片陰影部分的亮度。
在局部調(diào)整曲線時，有一個非常有用的工具。就是圓圈中那個手一樣的圖標(biāo)，點(diǎn)擊它之后再把鼠標(biāo)移動到圖像里面，鼠標(biāo)就會變成一個吸管，同時在右邊曲線面板里，會實(shí)時顯示吸管所在點(diǎn)對應(yīng)在曲線里的位置。
單擊吸管，吸管所在的點(diǎn)，就會對應(yīng)成一個錨點(diǎn)記錄在直方圖上，方便我們調(diào)整。
比如這張圖，我想降低深色的山體的亮度，同時又保持住白色霧氣的亮度。所以我選擇“手”圖標(biāo)后，先在紅圈1的山體處點(diǎn)一下，曲線中對應(yīng)建立了1錨點(diǎn)。再在霧氣的紅圈2處點(diǎn)一下，曲線中就建立了對應(yīng)的2錨點(diǎn)。
這樣我下壓1錨點(diǎn)，同時保持住2錨點(diǎn)，就只降低了陰影的山體區(qū)域，而高光的霧氣則沒有被影響。
三種基本曲線雖然看起來都很簡單，但當(dāng)我們把這些基本形態(tài)結(jié)合起來的時候，卻可以創(chuàng)作出豐富多樣的復(fù)雜效果。
6 曲線組合應(yīng)用：膠片效果曲線
下圖是一張?zhí)﹪拦﹁F路市場的照片，如果我們想讓它更有膠片味兒。應(yīng)該怎么調(diào)整呢？
最簡單的辦法就是直接套用PS里的顏色查找表（3D-Lut）工具了。各種預(yù)設(shè)好的膠片LUT，可以快速的讓圖片帶上不同類型膠片的影調(diào)和色調(diào)。不過其實(shí)這些效果也是可以通過曲線來完成的。
仔細(xì)觀察下面這張?zhí)子?柯達(dá)5218膠片 LUT 的成片效果，可以發(fā)現(xiàn)它的直方圖在保持對比度的同時有一個明顯的右移，黑色區(qū)域完全沒有像素。發(fā)灰的暗部給了我們一種照片暗部細(xì)節(jié)非常豐富的錯覺，看起來就像是用高寬容度的膠片拍攝的。
要消除直方圖中的黑色像素很簡單，使用我們學(xué)過的黑白場曲線，（豎直向上）提高照片的黑場錨點(diǎn)即可。
不過這樣不僅照片的暗部發(fā)灰，中間調(diào)和高光也變灰了。所以為了恢復(fù)對比度，我再在上面曲線的基礎(chǔ)上拉一個S型曲線（增加對比度曲線）。這樣這張照片就獲得了很多膠片類似的影調(diào)，暗部發(fā)灰但對比度又很足。
之后我們可以繼續(xù)應(yīng)用可選顏色、漸變映射、色相飽和度等等調(diào)色工具，給照片加上膠片的色調(diào)，這些色彩調(diào)整工具會在以后的教程中繼續(xù)展開。
這里的膠片曲線=提高黑場曲線+增強(qiáng)對比度曲線。我們并不需要記憶這個公式，因?yàn)橛械哪z片效果反而是需要減少對比度的。
只要理解了三種基本的曲線形態(tài)，各種各樣的效果我們都是可以組合出來的。
7 曲線組合應(yīng)用：暗調(diào)效果曲線
下圖是一張英國七姐妹白崖的照片，如果我們想讓它更加的陰沉，仿佛世界盡頭一樣。應(yīng)該怎么調(diào)整呢？
直接運(yùn)用我們學(xué)過的壓暗曲線，可以發(fā)現(xiàn)照片的中間調(diào)已經(jīng)達(dá)到了我們想要的低沉影調(diào)。
但是這樣的話暗部幾乎一片漆黑，失去了細(xì)節(jié)。所以我在暗部再增加一個錨點(diǎn)上拉，相當(dāng)于在暗部又局部的應(yīng)用了提亮曲線。
這樣雖然暗部細(xì)節(jié)回來了，但是陰影部分發(fā)灰嚴(yán)重，烏云已經(jīng)完全失去了立體感。所以再在暗部建立2個錨點(diǎn)，疊加上一條S型曲線，提高暗部的對比度?？梢园l(fā)現(xiàn)天上的烏云內(nèi)部的層次對比又展現(xiàn)了出來。
最后在高光區(qū)也建立一個錨點(diǎn)上拉，相當(dāng)于在高光部分疊加了一個局部提亮曲線，重新恢復(fù)了高光的亮度。
這張暗調(diào)照片的最后曲線=全局壓暗曲線+暗部提亮曲線+暗部增加對比度曲線+亮部提亮曲線。
看起來很復(fù)雜，其實(shí)只要理解了原理非常簡單，三種基本曲線的一步步的疊加應(yīng)用而已。
8 曲線組合應(yīng)用：壓黑漂白效果曲線
壓黑漂白效果很適合運(yùn)動類，主體硬朗，以及感情強(qiáng)烈的片子。其特點(diǎn)如下圖所示，有大量的純黑或者純白區(qū)域，反差強(qiáng)烈。
下面是這張道路上飛馳的裝甲車的原片，反差不夠強(qiáng)烈，無法體現(xiàn)出裝甲戰(zhàn)士帶給我們的沖擊力。
使用黑白場曲線右移黑場錨點(diǎn)，照片中很暗的部分全部都變成了純黑。黑色倒是足夠了，但黑白場曲線的副作用就是把整個圖片都壓黑了。
所以在亮部建立錨點(diǎn)，用提亮曲線提高高光和中間調(diào)，營造硬朗的反差效果。這種擴(kuò)大純黑并提亮亮部的效果就稱為壓黑（Crushed Black）效果。
與壓黑類似的還有漂白效果。顧名思義，漂白效果就是照片整體提亮，白色溢出，同時暗處也變亮并壓縮成深灰色，仿佛照片印在紙上再放進(jìn)漂白水里漂白出來一樣。
下圖是Gopro拍攝的皮劃艇運(yùn)動員Thomas。
漂白曲線的前兩部跟壓黑曲線一樣，先是把暗部變成純黑，同時提亮照片。
漂白效果會進(jìn)一步讓高光也溢出成白色，雖然丟掉細(xì)節(jié)，但是照片會更有明快動感的氣氛。在曲線中可以通過左移白場錨點(diǎn)實(shí)現(xiàn)這個效果。
最后我們把黑場的點(diǎn)再上移一段距離，可以理解成剛剛壓縮成純黑的暗部，提亮成了同一種深灰色。
同樣可以發(fā)現(xiàn)，漂白曲線也是由黑白場曲線和提亮曲線組合而成的，真的是萬變不離其宗！
可以看到，不管是膠片曲線，暗調(diào)曲線，還是壓黑漂白曲線，無論多么復(fù)雜的效果。其本質(zhì)任然是提亮壓暗，黑白場和對比度這3種基本曲線，在整體和各個局部組合而成的！
所以我們并不需要死記硬背這些復(fù)雜效果的曲線長什么樣。只要理解了三種基本曲線形態(tài)的作用，就可以根據(jù)需要，組合出自己想要的各種影調(diào)效果了！
