大芬就像下一個(gè)SOHO
上海世博園里的深圳展區(qū)，300平方米的巨幅觀念油畫和多媒體裝置《大芬麗莎》正被慢慢拆下。507名大芬畫工繪制的畫板組成了橫臥的仿《蒙娜麗莎》油畫。大芬麗莎微笑的方向正是意大利博洛尼亞展區(qū)。有人曾嘲諷：這是山寨向原創(chuàng)的挑釁！
深圳館總策展人孟巖在上海世博會(huì)閉幕儀式當(dāng)晚接受記者采訪。談到深圳館的爭(zhēng)議時(shí)說：“很多人都誤以為深圳是作為城市館入駐世博的，不應(yīng)該選用大芬村來(lái)代表深圳。其實(shí)深圳只是世博會(huì)城市最佳實(shí)踐區(qū)里的一個(gè)案例館。選擇大芬村，是因?yàn)樗墙鉀Q深圳城市化進(jìn)程中城中村問題的典型案例。而深圳30年改革開放的宏大敘事可以通過一個(gè)城中村的再生故事折射出來(lái)，從中看到過去、現(xiàn)在和未來(lái)。
在大芬村之前，申報(bào)組還提過深圳新CBD、觀瀾版畫基地、深圳羅湖口岸地區(qū)、“設(shè)計(jì)之都”等8個(gè)案例，但都遭否決。而大芬案例一提出就通過遴選，原因是它貼切地表達(dá)了城市化階段特定形態(tài)——城中村問題的解決方案。這個(gè)國(guó)際學(xué)術(shù)熱點(diǎn)，讓海外觀眾一看就能懂。
“我們并不想在展場(chǎng)上搖旗吶喊：深圳無(wú)限美好！也不想用最直接的方式展示深圳的一堆好東西。并不是說大芬村代表深圳的光榮，深圳案例館是在講述一個(gè)故事，其中有美妙也有辛酸，有希望也有迷惑，在反思也在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。觀展后，你能看到一個(gè)嶄新的、不一樣的深圳。”孟巖說。
隨著世博會(huì)的落幕，深圳館也收獲了來(lái)自世界各地觀眾的留言。“99%的觀眾認(rèn)為深圳是個(gè)有創(chuàng)意的城市。他們能記住‘深圳’二字，而不是具體的東西。”
在孟巖看來(lái)，大芬村是城中村改造的樣板，它也曾污水橫流、房屋破爛，但現(xiàn)在沒有了黃賭毒，人人有事做，在油畫產(chǎn)業(yè)上形成完整的鏈條。這得益于政府的監(jiān)管和扶植。因此，人們印象中城中村所面臨的很多問題其實(shí)是城市疏于管理的結(jié)果。
世博之后，大芬的未來(lái)在哪里？孟巖說，大芬村最終的結(jié)果是融入城市。就像當(dāng)年藝術(shù)家鉆進(jìn)紐約SOHO區(qū)，帶來(lái)了餐廳、時(shí)裝等產(chǎn)業(yè)，將這里變成最貴的地方。大芬也通過油畫產(chǎn)業(yè)為動(dòng)力，把這里的城市病都解決了。在政府的培育下，哪怕以后大芬不賣畫了，它依然是個(gè)有活力的好地方。很多城中村像大芬一樣具有這樣的產(chǎn)業(yè)潛力，并不是都得像崗廈村那樣拆除重建。
讓大芬不再受歧視
“即使是在世博會(huì)上得到認(rèn)同，仍舊有大批人對(duì)大芬村嗤之以鼻。”孟巖說。他接觸過的看不起大芬村的大致有兩類人：一是從沒去過的，也包括一些藝術(shù)家和文化人，認(rèn)為里面都是抄襲拷貝，俗不可耐。另一種是很多新興中產(chǎn)階級(jí)，他們住在連名都不改就拷貝到中國(guó)來(lái)的加洲風(fēng)格、澳大利亞住宅或是西班牙風(fēng)情的高尚社區(qū)。想象他們?cè)谀硞€(gè)美妙的下午，在山寨的集大成者歐陸小鎮(zhèn)上罵大芬村，這樣場(chǎng)景挺超現(xiàn)實(shí)的。
以前孟巖也是這種想法，但來(lái)到大芬以后，看到村里每個(gè)人都在為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)忙碌，老人在聊天，小孩跑來(lái)跑去，整個(gè)兒一和諧社會(huì)。競(jìng)標(biāo)成功大芬美術(shù)館之后，孟巖更是對(duì)這個(gè)城中村充滿了興趣。“大芬美術(shù)館應(yīng)該是唯一在城中村里的美術(shù)館，當(dāng)年政府在規(guī)劃的時(shí)候，就是要將它作為大芬村產(chǎn)業(yè)的引擎。它是個(gè)綜合的文化設(shè)施，設(shè)置有油畫交易市場(chǎng)、美術(shù)館、空中花園工作室，可目前基本上都空著。偶爾有展覽的時(shí)候，大芬美術(shù)館一樓才會(huì)有點(diǎn)人氣。這個(gè)目前深圳市面積最大的美術(shù)館，建成后完全沒有納入深圳的文化機(jī)構(gòu)系統(tǒng)中去，沒有專業(yè)美術(shù)館管理機(jī)構(gòu)。基本屬于空置的狀態(tài)。這應(yīng)該引起反思。”
孟巖認(rèn)為，造成大芬美術(shù)館空置現(xiàn)狀的是觀念問題，很多人認(rèn)為大芬村上不了臺(tái)面。但是深圳應(yīng)該有這個(gè)勇氣，把油畫產(chǎn)業(yè)與當(dāng)代藝術(shù)展示并置在一起。“世博會(huì)將大芬搬上了國(guó)際的臺(tái)面，這讓很多人不舒服。可是，我們看到很多來(lái)自國(guó)際國(guó)內(nèi)名校的學(xué)者和頂級(jí)藝術(shù)家，一到大芬村就會(huì)激動(dòng)得手舞足蹈，他們會(huì)在街邊吃腸粉，與當(dāng)?shù)禺嫾医涣?，感受原生真?shí)的生活狀態(tài)。不應(yīng)讓先入為主的中產(chǎn)階級(jí)化的價(jià)值觀主導(dǎo)我們的頭腦。”
被世博會(huì)捧紅的大芬畫工
世博會(huì)后的大芬村又恢復(fù)了平靜。但是參加過世博會(huì)的大芬畫家們見了世面，有的人在這個(gè)平臺(tái)上被推了出去。徐紅就是其中的代表。
就像他的名字一樣，這個(gè)20多歲的年輕小伙“紅”了。當(dāng)初他在世博會(huì)“夢(mèng)想盒”里寫下：我希望在這里開一家畫廊。如今他離夢(mèng)想又近了一步。
10年前，徐紅高中輟學(xué)后來(lái)到深圳打工還債，在工地上干過，靠臨摹賣畫度日。今天，他在大芬村有了自己的工作室，名片上印著“畫家徐紅”。用他的話說是“我餓了十年，終于看到了希望。”
他在世博會(huì)的大芬壁畫展上給外國(guó)藝術(shù)家當(dāng)助手，在大芬美術(shù)館里與國(guó)內(nèi)挺牛的當(dāng)代藝術(shù)家同展作品。剛來(lái)大芬村一年的徐紅通過設(shè)計(jì)比稿，爭(zhēng)得了唯一一面留給大芬村畫家個(gè)人作畫的墻壁。他的壁畫《村上村下》在宛如窄巷子的墻壁上用速干的涂料噴繪了此次參展的十多位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的創(chuàng)作群像。
“徐紅就是世博會(huì)捧紅的大芬畫家。他出了世博會(huì)，就進(jìn)深圳華·美術(shù)館展覽作品。大運(yùn)會(huì)開幕現(xiàn)場(chǎng)百米大型藝術(shù)創(chuàng)作，他也被邀請(qǐng)加入。”孟巖說。跟徐紅一道的五六位大芬畫家，都在世博會(huì)上找到了機(jī)會(huì)。與國(guó)際藝術(shù)家合作帶來(lái)觀念的轉(zhuǎn)變，他們的未來(lái)可能是獨(dú)立藝術(shù)家。
