香港創(chuàng)新科技及設計博覽會聚焦“設計出路”
?、?ldquo;法國館”海報
?、谖骞倏瞻椎腝EE熊
“我把創(chuàng)意比作果醬，商業(yè)就是面包，兩者的密切合作互相融合，才能構造出生活的美味。” 現代設計業(yè)具有權威話語權的英國雜志《WALLPAPER》現任主編，年輕的托尼·錢珀斯（Tony Chambers）在香港設計營商周接受記者采訪時的話一語道出了現代設計的精粹與出路所在。也許，對于《WALLPAPER》雜志本身，最初創(chuàng)始人視金錢如糞土的脾氣，這樣的定語，未免有些無奈，畢竟，給面包涂上果醬的最終目的，并非使其成為靈魂，只是讓面包的滋味變得更誘人而已。
近日，香港設計營商周與創(chuàng)新科技及設計博覽會同期舉行，在香港展覽中心展示了香港本土著名設計師及國外設計師的創(chuàng)意作品、香港設計界在國際級專業(yè)比賽的獲獎作品，以及100%香港制作的3D電影片段，國際級設計大師也頻頻出現在設計周的論壇講壇上。彈丸之地的香港，被稱為亞洲設計中心，從事創(chuàng)意產業(yè)的人員超過17萬，產值530億港元，創(chuàng)意工業(yè)占香港GDP的4%。在全球產品設計從求過于供轉向供過于求的現狀下，創(chuàng)意人更欲將設計作為撬動金融危機之后的商機的一根重要杠桿。
本屆創(chuàng)新科技及設計博覽會設有貿易館和創(chuàng)意館，吸引了345家設計及商業(yè)單位參加，集中展示各種實用科技和商業(yè)設計。本屆的博覽會伙伴國法國以“France Forward”為口號，特別在空間設計、工業(yè)設計，及設計教育方面作了重點展示。
知識產權之爭
托尼·錢珀斯說：“人們喜歡新事物，而做與別人不同的事，可能是世界上最困難的。”所以，才會有COPY與原創(chuàng)之間永遠存在矛盾又相互依存。
法國著名設計師文森特·布里德（Vincent Breed）曾經在著名建筑師Jean Nouvel設計的凱布朗利博物館中用自己的玻璃設計作品為其增色。該博物館位于塞納河邊，與艾菲爾鐵塔僅一步之遙。文森特的展臺旁，立著一叢狀如風中擺動的蒿草般的玻璃作品，晶瑩剔透的綠色葉子及人們的膝蓋高，蓬蓬勃勃坦坦蕩蕩地在人群中生長，不經提醒，誰都無法看出來這是一盞地燈。他的玻璃作品有的作為雕塑進入了博物館，有的如琥珀般凝住了蟲或植物，磚一樣鋪設于墻上，為玻璃設計拓展了更大的外延。用他的話來說，設計的靈魂就是在講述一些故事。
?、郢@得iF2008產品設計大獎的“STOOLFA”所設計的椅子
④⑤法國設計師Axel Icard作品
?、薹▏O計師Vincent Breed作品
文森特希冀著來亞洲尋找更多機會，也在嘗試與制造商聯系，但他從沒有想過把設計工作室重點搬到亞洲，他坦言，亞洲擁有很多精巧的工匠，良好的制造工業(yè)，卻沒有強大的設計靈感，更沒有聽說過中國的玻璃設計。在他心目中，中國的模仿能力尤其令人咋舌，COPY不走樣成為特色，就像二戰(zhàn)之后的日本，這讓他的設計工作室止步于中國國門之外。他希望法國和歐美其他國家的設計能與亞洲的制造緊密合作。
相比較知識產權自我保護意識強烈的法國設計師而言，中國香港本土玩具設計師蔡漢成卻對于COPY并不在意，可以說，甫一出名，他就與COPY結下了不解之緣，他最初設計的一款玩具進入日本市場時曾被斥為仿冒，當時年輕的他對此責難非常不屑：“你有見過盜版玩具比正版賣得貴的嗎？”蔡漢成旗下的Toy2R玩具品牌設計的QEE熊五官空白，任玩家在其臉上畫下或哭或笑、或憂傷、或開懷的眼睛鼻子嘴巴，這樣，所有的玩家都可以參與到玩具的完成過程中，并在此體驗創(chuàng)作的快感。QEE熊的身體前傾，有些駝背，呈現出人類的疲態(tài)，而豎起的耳朵一大一小，就像人類的一雙眼睛，其實也是有大小的。這款玩具身在“仿冒大國”卻并不在乎被仿冒，用蔡漢成的話來說：“我永遠是這款玩具的原創(chuàng)作者，這個系列一直在嘗試不斷改變，從大小到材質，有人來仿冒，從某種程度上來講，也是為我們的原創(chuàng)擴大了市場影響。” 商業(yè)與人性化的設計
錢珀斯說：“每一位年輕的設計師都懷有改變世界的理想。”除了商業(yè)是不得不考慮的問題之外，人性化更是設計師的重要選擇。
除了設計的質量，生產制造的成本也是蔡漢成最先考慮的經營因素之一。QEE熊采用的都是環(huán)保塑料(11160,-35.00,-0.31%)材質，在推出新產品時還考慮到買家的負擔能力，同時也要考量開發(fā)成本的控制。他的招牌玩具都具有很大的可塑性，例如在原作上加上幾款新設計，將形象重新設計，制作成本較一款新產品便宜一半，而同時對客戶而言又具有新鮮元素。2.5英寸大小的熊適合掛在鑰匙圈上，蔡漢成笑著說：“這是因為香港的房價太貴啦。”
法國設計師Axel Icard設計的燈組以1950年代建筑師專用的寫字臺制成，如睜大的眼睛般望向天空，斑駁的木質暗示著人們其并不是習慣意義上的嶄新的用品。Axel Icard所有的作品幾乎都是舊工業(yè)時代的產物的再度循環(huán)利用，舊的鋼材(3934,-4.00,-0.10%)，舊的木板，宣傳環(huán)保意義的同時更比閃著光亮的新品多出一些人情味。
獲得iF2008產品設計大獎的“STOOLFA”由中國香港本土設計“啥品”所作，是由凳子（Stool）及沙發(fā)（Sofa）組成。一面是成人坐的矮凳，反轉便是小孩的沙發(fā)。梯形的外觀，使兩張或以上的“STOOLFA”上下倒轉便可并合起來。成人在凳子上， 小孩在沙發(fā)上可以一起享受開心的家庭時光，父母可以按照成人的人體科學原理坐得舒服，而孩子也不會把腳蕩在半空，重新建立父母與孩子之間的感情，也讓孩子被安全的周圍環(huán)境所環(huán)繞。
