Naoto Fukasawa，這里目前使用最多的關(guān)鍵詞之一?，F(xiàn)在又一次提到他，因?yàn)樽罱袃善恼陆榻B他，Metropolis雜志(大都會(huì)）的Without Thought，和IHT（International Herald Tribune，國際先驅(qū)論壇報(bào)）的Naoto Fukasawa: 來自形式上的直覺功能。這兩篇文章比較相似，而且有些內(nèi)容我們以前沒介紹過，可能對(duì)你有所啟發(fā)，就整合一下。
街道邊扶手欄桿上有一個(gè)空牛奶盒，火車站盲道上的香煙屁股，自行車籃里出現(xiàn)的空飲料罐和糖果皮，這些情景對(duì)你來說意味著什么呢，Naoto Fukasawa認(rèn)為這種看上去偶發(fā)的行為是人對(duì)扶手，盲道和自行車籃的潛意識(shí)直覺反應(yīng)，好像它們就是為這個(gè)功能設(shè)計(jì)的。Naoto Fukasawa設(shè)計(jì)了大量各領(lǐng)域的產(chǎn)品，成為日本最有影響力的設(shè)計(jì)師之一，他努力使人們也像上面說的，將垃圾扔進(jìn)自行車籃一樣直覺地使用他的設(shè)計(jì)。“你不需要用一個(gè)說明書去告訴人們?cè)趺词褂茫仨毢苤庇X的，讓人們自然地去使用。”
Jasper Morrison這樣評(píng)價(jià)Naoto Fukasawa，“他擅長將幽默、概念和功能融合到一起，非常自然，人們可以很快接受，無需任何說明。他在直覺層面?zhèn)鬟_(dá)物體的意義，我們無意中接受他的信息，伴隨這一種交織混合的感覺：明白設(shè)計(jì)里面的聰明得到的快樂以及操作一件新東西的愜意。”
Naoto Fukasawa無疑是少數(shù)幾個(gè)設(shè)計(jì)師之一，既能創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)功能的漂亮產(chǎn)品，同時(shí)還是一個(gè)新概念主義者，關(guān)心物體的抽象質(zhì)量和創(chuàng)造新的設(shè)計(jì)，革新技術(shù)和改變行為。
Naoto Fukasawa畢業(yè)后在Seiko干了8年，然后去IDEO，當(dāng)時(shí)IDEO只有15人（那時(shí)候還是叫作ID TWO），認(rèn)識(shí)了Sam Hecht(Industrial Facility的創(chuàng)始人之一)，因?yàn)閭z人都是煙鬼，經(jīng)常溜到屋頂邊貓煙邊談?wù)撁绹鐣?huì)和日本社會(huì)的復(fù)雜性和對(duì)立面。Sam Hecht回憶那時(shí)的Naoto Fukasawa非常學(xué)院派的，本質(zhì)上是一個(gè)形式主義者，而且在這方面（造型能力）是最優(yōu)秀的一個(gè)，不像當(dāng)時(shí)的那些瑕疵產(chǎn)品，到現(xiàn)在他的形式還有有它的本質(zhì)。
當(dāng)時(shí)Naoto Fukasawa去IDEO面試時(shí)還帶了一個(gè)翻譯，雖然他知道如果可以的話他需要通過英語和他們一起工作，但帶翻譯的原因是他非常想把自己介紹給對(duì)方，而且認(rèn)為如果不帶的話也許會(huì)后悔。Tim Brown（IDEO CEO）回憶當(dāng)時(shí)說：“很明顯這是一個(gè)很有經(jīng)驗(yàn)的家伙，而且他創(chuàng)造物體的手藝讓人印象深刻。”
在當(dāng)時(shí)的IDEO（即ID TWO），Naoto Fukasawa除了見客戶和做觀察工作，還有了他的第一個(gè)機(jī)會(huì)去發(fā)表關(guān)于設(shè)計(jì)哲學(xué)方面的想法，每個(gè)星期五IDEO的一群設(shè)計(jì)師會(huì)在一起喝幾杯和相互吹牛，那時(shí)候突然想到一個(gè)點(diǎn)子，就是每星期請(qǐng)一個(gè)人來作報(bào)告，讓會(huì)議變得更有意思，Naoto Fukasawa建議一個(gè)有意思的想法，就是每個(gè)團(tuán)隊(duì)成員都來講講他們自己的哲學(xué)以及他們的文化怎樣影響了他，所有人都答應(yīng)了除了一個(gè)條件–Naoto Fukasawa先。
所以結(jié)果就是Naoto Fukasawa向大家呈現(xiàn)了hari這個(gè)東方哲學(xué)（Tim Brown認(rèn)為這對(duì)Naoto Fukasawa來說是一個(gè)突破性的進(jìn)展，因?yàn)榻o了他一個(gè)發(fā)展自己想法的平臺(tái)。），hari翻譯成英文就是“tension”，但是不太正確也很難解釋，在日本，如果一個(gè)年輕人的皮膚很光滑，就可以說是hari的皮膚，用來描述一個(gè)精力充沛的人也可以稱作hari的人。在metropolis的采訪中，Naoto Fukasawa用圖來解釋hari，畫了一個(gè)人，然后畫了箭頭代表外力，“如果我要成為一個(gè)優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，我就要去改變我身邊的力量，我把這種力量推回去，就達(dá)到了一種平衡，如果這種力量比我們的內(nèi)力還有強(qiáng)，那么它們是不是侵入到我們里面？如果我的愿望或目標(biāo)很強(qiáng)大，那么就把這些箭頭給推出去了，這很容易理解。hari的意思就是那里有一種平衡，在這兩種力量之間有著很好的一條平衡線。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，hari的意思就是找到一個(gè)最佳的形狀來表達(dá)這個(gè)物體，甚至是物體表達(dá)了它自己。由它的外在環(huán)境來決定這一個(gè)形狀，比如人，時(shí)間，使用方式等。”
Naoto Fukasawa在美國工作讓他能再度審視日本設(shè)計(jì)，在日本，物體和環(huán)境之間的關(guān)系被認(rèn)為是更重要的，他停止創(chuàng)造有意思的外形而更多專注于物體之間的關(guān)系。1996年Naoto Fukasawa回到日本成立IDEO東京分公司，通過舉辦”Without Thought”的設(shè)計(jì)workshop來鼓勵(lì)設(shè)計(jì)師創(chuàng)造更直覺的產(chǎn)品。2003年成立自己的工作室（Tim Brown說他的離開是無法逃避的，在IDEO工作多久只是時(shí)間問題。），創(chuàng)建Plus Minus Zero(±0)，和Issey Miyake，Taku Satoh一起負(fù)責(zé)21_21 Design Sight這個(gè)日本設(shè)計(jì)博物館，重新定義設(shè)計(jì)在日常生活中的角色（21_21 Design Sight第一個(gè)展覽巧克力就是Naoto Fukasawa策劃的），并和Jasper Morrison一起促成Super Normal展。
Sam Hecht說Naoto Fukasawa頭20年是在理解形式，而現(xiàn)在是投身于ideas，Naoto Fukasawa之所以特別，是因?yàn)樵谶@兩方面他都到達(dá)了很深的深度。在回到日本后，Naoto Fukasawa有了一些根本的改變，在美國的時(shí)候，設(shè)計(jì)師開始疑問他創(chuàng)造的形狀，在他新理念的幫助下形成的形狀（即上面的hari），“每個(gè)人都會(huì)說‘哇，Naoto，這個(gè)設(shè)計(jì)非常棒’，我也認(rèn)為很棒，但是我有疑問，為什么它需要那樣一個(gè)形狀。”形式并不足夠，Naoto Fukasawa開始從專注于純粹的視覺上向前跨出一步，他的概念開始涉及到抽象和富有表現(xiàn)力的東西。“在工業(yè)設(shè)計(jì)中，這是很根本的一步，也許是他做過最勇敢的事。”Sam Hecht說，他和Naoto Fukasawa一道成立了IDEO東京分公司。Tim Brown認(rèn)為他回到日本對(duì)他非常重要，他用自己的語言來設(shè)計(jì)。從一個(gè)為別人創(chuàng)造產(chǎn)品的人轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)創(chuàng)造產(chǎn)品關(guān)系的人。
在metropolis的這篇文章中，Naoto Fukasawa向作者展示了一張照片，就是靠在墻上的一把雨傘，雨傘的頭部正好就在地磚的接縫處，讓雨傘有了一個(gè)穩(wěn)固的姿勢，在1998年的時(shí)候Naoto Fukasawa把這張圖片展示給Bill Moggridge和交互設(shè)計(jì)先鋒Bill Verplank，問他們是如何來描述這張圖片的。“Without thought”是兩人一致的回答，不像hari，這個(gè)詞是一個(gè)西方概念。Naoto Fukasawa說這是一種非常棒的觀察方式，比如當(dāng)你喝水的時(shí)候，你不會(huì)去思考這個(gè)玻璃杯，你從它那喝水。和開頭的那幾個(gè)例子一樣，Naoto Fukasawa的設(shè)計(jì)讓人們自然自發(fā)的使用：Without thought。
Jasper Morrison在Naoto Fukasawa的新專著《Naoto Fukasawa》中寫道：“Naoto經(jīng)常在意他的創(chuàng)意從何而來，如同講述他怎樣來設(shè)計(jì)某件東西的故事成為理解它的一部分。”（在下面的舉例中可以體會(huì)這一點(diǎn)）Naoto Fukasawa在《Naoto Fukasawa》講述了他的演化。
Naoto Fukasawa正在做一個(gè)研究型項(xiàng)目intelligent walls-智能墻，其中一些物理物體比如電視機(jī)和空調(diào)系統(tǒng)等將會(huì)消失（可以參考前文LG ARTCOOL空調(diào)），它們將集成到環(huán)境中，而他目前為Muji 和 Plus Minus Zero設(shè)計(jì)的這些產(chǎn)品是這種理念的先前探索。(也可以從他設(shè)計(jì)的ideal house cologne看到一些類似因素）
“Naoto Fukasawa有著能將復(fù)雜變成簡單，丑陋變成漂亮，陳舊變成嶄新的魔力，他可以親吻一只青蛙而讓她變成公主。”Konstantin Grcic這樣評(píng)價(jià)Naoto Fukasawa。
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開頭的那幅牛奶盒放在扶手上的照片來自于IDEO的人因設(shè)計(jì)主管Jane Fulton Suri《Thoughtless Acts》（ Observations On Intuitive Design ，直覺設(shè)計(jì)中的觀察）一書中（via: Signal vs. Noise)，我們前面也提到過。
Without thought和Thoughtless Acts，Naoto Fukasawa和IDEO是相互交織聯(lián)系的，但是也有著區(qū)別，也部分顯現(xiàn)者東西方的（設(shè)計(jì)）思維的差異，Without thought仍然是一種thought，是一種zen的思想（這是最吸引西方人的東方思想）；而Thoughtless Acts則強(qiáng)調(diào)后者Act，更偏向于數(shù)理性的行為。
在 Insights from “Thoughtless Acts”這篇文章中，提到Jane Fulton Suri通過觀察尋常人做尋常事中來分辨消費(fèi)者的需求，觀察孩子刷牙，觀察父母親推嬰兒車，病人在急診室就診等等，通過觀察去發(fā)現(xiàn)改進(jìn)體驗(yàn)的機(jī)會(huì)，而這些經(jīng)常是潛在的東西。這篇文章中有一些詳細(xì)的案列介紹。以及參考Creative Generalist對(duì)Jane Fulton Suri的訪問，可以了解更多。
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下面為Naoto Fukasawa: Intuiting function from form這篇文章中所舉的幾個(gè)例子。
和垃圾桶結(jié)合的打印機(jī)，在1998年Naoto Fukasawa和Sam Hecht為Epson的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)作Without Thought workshop時(shí)呈現(xiàn)的，分析人們?cè)鯓邮褂锰囟ǖ漠a(chǎn)品以及評(píng)定它們是否可以重新設(shè)計(jì)，使其更有效率和更令人愉快。
1998年為日本INAX Corporation設(shè)計(jì)的Tile Light，既是瓷磚也是壁燈。這是他早期此領(lǐng)域的一個(gè)實(shí)驗(yàn)，相對(duì)于他目前從事的一個(gè)研究項(xiàng)目”intelligent wall”，即關(guān)于設(shè)計(jì)未來家庭，如何整合各種產(chǎn)品和環(huán)境。
1999年設(shè)計(jì)的Muji CD Player，無需介紹，通常的設(shè)計(jì)師認(rèn)為AV產(chǎn)品都是個(gè)黑疙瘩。
2001年設(shè)計(jì)的Personal Skies，也無需多介紹，介紹IDEO的書中提到很多，Naoto Fukasawa和IDEO暢想的未來工作空間，每個(gè)人可以定義自己的工作空間。
2003年設(shè)計(jì)的Infobar，我們前面介紹過，這一個(gè)為最初的版本。
2003年設(shè)計(jì)的W11K手機(jī)，來自于Naoto Fukasawa的兒童記憶，削土豆時(shí)，本來是圓的，后來變成輕微有斜面的，當(dāng)他把土豆放到水中去清洗時(shí)，斜面讓土豆變得少滑溜一點(diǎn)，而且確信別人也喜歡這種感覺（觸覺）。
2003年設(shè)計(jì)的Humidifier，無需介紹，這個(gè)形狀很多人都在“學(xué)習(xí)”。
2004年設(shè)計(jì)的Juice Skin，我們前面介紹過。Naoto Fukasawa經(jīng)常把玩人們對(duì)已存在的物體的記憶體驗(yàn)，激勵(lì)人們這種情感其融入新的物體。
2006年設(shè)計(jì)的Déjà Vu椅子，“有很多產(chǎn)品沒有必要去重新設(shè)計(jì)，比如椅子，因?yàn)槟隳軓娜藗兪褂煤荛L時(shí)間的那些椅子中找到一條好的。但是即使椅子，也能設(shè)計(jì)的讓我們生活更好。當(dāng)我設(shè)計(jì)一條椅子的時(shí)候，中心思想就是努力把它做的像把椅子。每一件產(chǎn)品都有它的被識(shí)別的核(我們前文LG ARTCOOL空調(diào)對(duì)這個(gè)觀點(diǎn)有過討論），如果你可以把它當(dāng)作新產(chǎn)品的核心，那么你們糾正壞的部分，從而做一條更好的椅子。”
2006年設(shè)計(jì)的Terra bathtub，這個(gè)Terra（土地）浴盆的設(shè)計(jì)是來自于他21歲時(shí)的記憶，1978年他第一次走出日本在阿富汗看到Band-i-Amir（班德·伊·阿密爾湖），那是一個(gè)以生動(dòng)的藍(lán)色湖水聞名的湖，Naoto Fukasawa被藍(lán)色和土地棕色的對(duì)比所打動(dòng)，他想用Terra喚起大地承載雨露的感覺，在土地上翹起一塊大巖石留下的形狀。用大理石來和水的顏色形成對(duì)比。
2006年設(shè)計(jì)的Cosmos chandelier，宇宙吊燈，前面我們也提到過（swarovski 2006米蘭展）。用electroluminescent（場致發(fā)光的, 電致發(fā)光）纖維做成，一次在Stockholm演講中偶然碰到，演講廳停電，他們用electroluminescent纖維（前文【Sonumbra，光的音影】使用的也是electroluminescent纖維）照它上講臺(tái)，雖然和霓虹一樣，很刺眼但發(fā)光并不多，用來做燈不合適，但是用來作吊燈（chandelier多指裝飾性的燈），你則可以在上面做一些很狂野的東西。
