詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒，“灰色的安排:畫家的肖像”，加州。1872年
1871年，美國(guó)藝術(shù)家詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒完成了今天最著名的畫作之一。俗稱惠斯勒的母親,灰色和黑色排列1號(hào)近150年來(lái)，它低調(diào)的簡(jiǎn)單和直截了當(dāng)?shù)臉?gòu)圖吸引了觀眾。雖然這件作品可以說(shuō)是惠斯勒最著名的作品，但它并不是唯一值得了解的藝術(shù)家，他的生活故事包括外國(guó)家庭、與朋友的不和，甚至與孔雀搏斗。
想了解更多關(guān)于這位標(biāo)志性藝術(shù)家的信息嗎？以下是關(guān)于詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒的五個(gè)事實(shí)。
他小時(shí)候住在俄羅斯，對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了興趣。
威廉·愛德華·基爾本，《詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒的達(dá)蓋爾照相術(shù)》。1847-1849
1834年，詹姆斯·阿博特·麥克尼爾·惠斯勒出生在馬薩諸塞州的洛厄爾，一個(gè)他后來(lái)放棄的家鄉(xiāng)。“我將在我想要的時(shí)間和地點(diǎn)出生，”他在1877年宣布，“我不選擇出生在洛厄爾。”雖然拒絕自己的出生地聽起來(lái)很奇怪，但惠斯勒從小就過(guò)著國(guó)際化的生活。1837年搬到康涅狄格州后，他的家人搬到了俄羅斯圣彼得堡惠斯勒。
惠斯勒在圣彼得堡期間發(fā)現(xiàn)并發(fā)展了他的藝術(shù)天賦。在帝國(guó)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)了兩年后，他和母親搬到了倫敦，在那里，他在姐夫的指導(dǎo)下非正式地學(xué)習(xí)了攝影和藝術(shù)。惠斯勒的計(jì)劃在1849年發(fā)生了變化，當(dāng)時(shí)他的父親——一位杰出的工程師——死于霍亂，他的家人回到了康涅狄格州，這似乎是他走向成功藝術(shù)生涯的一條筆直的道路。
在巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)之前，他考慮過(guò)在政府部門服務(wù)，參軍，做地圖繪制員。
詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒，《西半球地圖》(素描本)，1851年
丈夫去世后，惠斯勒的母親將兒子送進(jìn)了一所由牧師開辦的預(yù)備學(xué)校。雖然她曾希望這樣的學(xué)校教育能引導(dǎo)他走上在魔法部工作的道路，但他卻把時(shí)間花在畫漫畫上，最終進(jìn)入了軍校——并被退學(xué)了。
惠斯勒當(dāng)時(shí)是一名軍事和海洋制圖員。盡管他嫻熟的繪畫作品顯示出了希望，但他總是遲到，而且以懶惰聞名。然而，他習(xí)慣于在地圖上填滿美人魚、海怪和其他神秘生物，這最終讓他丟掉了工作。
在這些不成功的經(jīng)歷之后，他決定將藝術(shù)作為一種職業(yè)來(lái)追求。1855年，他搬到了巴黎，在那里他學(xué)習(xí)藝術(shù)(在學(xué)術(shù)環(huán)境和他自己的優(yōu)點(diǎn))。盡管他在法國(guó)首都的頭三年過(guò)度放縱且表現(xiàn)不佳，但他在1858年進(jìn)入現(xiàn)實(shí)主義大師居斯塔夫·庫(kù)爾貝的社交圈時(shí)，開始認(rèn)真對(duì)待自己的實(shí)踐。
他以音樂(lè)術(shù)語(yǔ)為靈感給他的畫命名。
詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒，“黑色和金色的夜曲——墜落的火箭”，1875年
在接下來(lái)的十年里，惠斯勒在巴黎和倫敦(他于1859年搬到那里)都以自己的名字而出名色調(diào)繪畫。這些作品僅僅作為對(duì)顏色的研究，缺乏潛在的意義，說(shuō)明惠斯勒對(duì)創(chuàng)造“為藝術(shù)而藝術(shù)”的興趣這種超然的藝術(shù)方法是這位藝術(shù)家最突出的遺產(chǎn)之一，與他繪畫的傾向不相上下音樂(lè)名稱。
“夜曲”、“和聲”和“交響樂(lè)”只是惠斯勒在他的標(biāo)題中選擇的一些術(shù)語(yǔ)。受“音樂(lè)是聲音的詩(shī)，繪畫是視覺的詩(shī)，主題與聲音或色彩的和諧無(wú)關(guān)”這一信念的啟發(fā)，這位藝術(shù)家在19世紀(jì)70年代初開始給他的繪畫起了抒情的標(biāo)題，并灰色和黑色排列1號(hào)作為一個(gè)早期的——尤其是眾所周知的例子。
有一個(gè)灰色和黑色排列2號(hào)。
詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒，“灰色和黑色的排列1號(hào)”，1871年
灰色和黑色排列1號(hào)是藝術(shù)家67歲的母親安娜·麥克尼爾·惠斯勒的肖像。它完成于1871年，也就是惠斯勒的母親決定和他一起去倫敦的五年后。
除了展示惠斯勒對(duì)顏色的關(guān)注(他通過(guò)形狀、形式和構(gòu)圖進(jìn)行探索)之外，這幅簡(jiǎn)樸的畫還展示了藝術(shù)家對(duì)他虔誠(chéng)的母親的看法，他在給自己的藝術(shù)家同伴兼朋友亨利·凡汀-拉托爾的一封信中，將母親在倫敦的存在描述為一場(chǎng)“大動(dòng)亂”，而這之前是他放蕩不羈的生活方式的背景。
惠斯勒的許多同時(shí)代人以其基本的構(gòu)圖、平凡的題材和陰郁的色彩批評(píng)了這部作品。到托馬斯·卡萊爾，蘇格蘭歷史學(xué)家、諷刺作家、哲學(xué)家和數(shù)學(xué)家，然而，正是這些品質(zhì)使它令人難忘。這促使他委托惠斯勒制作灰色和黑色排列2號(hào)，卡萊爾主演的模仿畫像。
詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒，“灰色和黑色的排列第2號(hào)”，1873年
“他喜歡它的簡(jiǎn)單，老太太雙手放在膝蓋上坐著，并說(shuō)他會(huì)被畫出來(lái)，”惠斯勒解釋道。“一天早上，他很快就來(lái)了，他坐下來(lái)，我準(zhǔn)備好了畫布、畫筆和調(diào)色板，卡萊爾說(shuō)，‘現(xiàn)在，來(lái)吧，開始吧！’"
他的生活充滿了仇恨。
孔雀廳
雖然惠斯勒與卡萊爾的合作富有成效(灰色和黑色排列2號(hào)仍然是他最重要的肖像之一)，并不是所有的關(guān)系都很好。事實(shí)上，他經(jīng)常和朋友以及其他藝術(shù)家打架，甚至吵架。著名的例子包括庫(kù)爾貝(他在1864年為惠斯勒的女友畫裸體畫時(shí)引起了轟動(dòng))；威廉·梅里特·切斯(他稱惠斯勒為“名副其實(shí)的暴君”)；藝術(shù)評(píng)論家約翰·羅斯金(惠斯勒將他的藝術(shù)比作“在公眾面前扔一罐油漆”，隨后以誹謗罪起訴他)。
然而，惠斯勒的許多仇怨中最臭名昭著的是弗雷德里克·理查茲·萊蘭。英國(guó)航運(yùn)界巨頭利蘭擁有豐富的中國(guó)瓷器收藏。19世紀(jì)70年代，他委托建筑師托馬斯·杰克爾在他倫敦的家中設(shè)計(jì)并制作了一個(gè)房間來(lái)展示這些商品。然而，當(dāng)雷克蘭不在時(shí)，杰克爾開始出現(xiàn)健康問(wèn)題時(shí)，惠斯勒被帶上了飛機(jī)，所有先前的計(jì)劃立即被放棄。
“嗯，你知道，我只是涂上了，”他回憶道。“我繼續(xù)前進(jìn)——沒有設(shè)計(jì)或草圖——投入如此自由的每一次接觸……而藍(lán)色和金色的和諧發(fā)展，你知道，我在快樂(lè)中忘記了一切。”然而，當(dāng)利蘭得知惠斯勒獲得的自由時(shí)，他并沒有分享這種快樂(lè)。事實(shí)上，他拒絕全額支付惠斯勒。反過(guò)來(lái)，惠斯勒以裝飾房間作為回應(yīng)藝術(shù)和金錢；或者，房間的故事一幅象征性的壁畫，描繪了兩只爭(zhēng)斗的孔雀。
自1906年以來(lái)一直由史密森尼博物館收藏，它仍然是收藏品中的一個(gè)亮點(diǎn)，而且在很多方面，它還是惠斯勒生活和事業(yè)的象征。
