17世紀(jì)，意大利的藝術(shù)家們開始接受日益精致的風(fēng)格。在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)和建筑中被稱為巴洛克運(yùn)動(dòng)，這種向華麗的、夸張的美學(xué)的轉(zhuǎn)變是顯而易見的。材料碩士吉安·洛倫索·貝爾尼尼在最前線。除了設(shè)計(jì)圣彼得大教堂(意大利最重要的紀(jì)念碑之一)之外，貝尼尼還是一位著名的雕塑家。
這是17世紀(jì)早期制作的大理石雕塑展示了貝尼尼的幾套強(qiáng)項(xiàng)，包括他對(duì)解剖學(xué)的掌握以及激發(fā)活力和戲劇性的能力。盡管這些成就如今繼續(xù)為這位雕塑家贏得贊譽(yù)，但其令人不快的主題卻給作品蒙上了一層爭(zhēng)議的陰影，盡管它仍然是巴洛克時(shí)代和整個(gè)大理石雕塑的經(jīng)典亮點(diǎn)。
伯尼尼的《普羅瑟平強(qiáng)奸案》
貝尼尼在1621年到1622年之間完成《普羅瑟平強(qiáng)奸案》。盡管這位出生于那不勒斯的藝術(shù)家當(dāng)時(shí)只有23歲，但他已經(jīng)看到了作為一名嶄露頭角的藝術(shù)家的成功。盡管他在40多年的時(shí)間里沒有完成他的建筑杰作圣彼得大教堂，但在16世紀(jì)20年代早期，他已經(jīng)作為一名著名的雕塑家為自己創(chuàng)造了四個(gè)杰作：大衛(wèi)；埃涅阿斯、安喀塞斯和阿斯卡尼烏斯；阿波羅和達(dá)芙妮；當(dāng)然還有《普羅瑟平強(qiáng)奸案》。
該雕像高約7.5英尺，由卡拉拉大理石雕刻而成，這種材料源自托斯卡納，歷史上被古羅馬建筑者使用，最近被矯揉造作者和文藝復(fù)興藝術(shù)家。這種高質(zhì)量大理石的柔軟性融入了伯尼尼的工藝，因?yàn)樗麨樽约焊械阶院滥軌蛸x予大理石血肉之軀。"
這種將石頭轉(zhuǎn)化為皮膚的興趣在《普羅瑟平強(qiáng)奸案》中尤為明顯。伯尼尼對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的興趣體現(xiàn)在作品的解剖細(xì)節(jié)上。當(dāng)布魯托(雕塑的男性主體)的手抓住普羅瑟皮娜(女性形象)的大腿時(shí)，他緊握的手指似乎陷入了她看似柔軟的皮膚。類似地，他彎曲的腿和緊張的手臂上的肌肉突出，試圖制服她，而她飄逸的頭發(fā)和扭曲的衣裙暗示著運(yùn)動(dòng)。
像貝尼尼的許多早期作品一樣，對(duì)普羅瑟皮納的強(qiáng)奸是由紅衣主教西皮奧內(nèi)·貝佳斯委托的，他是一位狂熱的藝術(shù)收藏家，也是貝尼尼和巴羅克藝術(shù)家的忠實(shí)贊助人卡拉瓦喬。緊跟在文藝復(fù)興時(shí)期之后，人們?nèi)匀粚?duì)復(fù)興古典藝術(shù)感興趣，包括受古希臘和羅馬神話啟發(fā)的主題。
布魯托和普羅瑟皮娜的神話
亞歷山德羅·阿洛里，《普羅瑟平的誘拐》，1570
這篇文章描繪了布魯托和普羅瑟平(也被稱為普羅瑟平)神話中的一個(gè)瞬間，這個(gè)故事圍繞著朱庇特(希臘神話中的宙斯)的女兒普羅瑟皮娜和羅馬農(nóng)業(yè)女神谷神星的綁架展開。在采花的時(shí)候，普羅瑟皮娜被迷戀的冥王布魯托襲擊了，他駕駛著四匹黑馬拉著的戰(zhàn)車從地球上沖了出來。當(dāng)谷神星聽到女兒被拖進(jìn)冥界時(shí)尖叫，不幸的是她已經(jīng)太遲了。
然而，“一旦她意識(shí)到布魯托綁架了普羅瑟平，”蓋蒂解釋道，“她就變得憤怒，導(dǎo)致地球變干，莊稼歉收。木星從天上看到地球是貧瘠和死亡的。他決定進(jìn)行干預(yù)，最終達(dá)成了一項(xiàng)協(xié)議:普羅瑟平將與母親共度一年的一半時(shí)間，與布魯托共度一年的一半時(shí)間。
當(dāng)代詮釋與遺產(chǎn)
鑒于這個(gè)故事的殘酷本質(zhì)，在過去的幾個(gè)世紀(jì)里，伯尼尼的雕塑引起了轟動(dòng)，這并不奇怪。在完成后不久，貝尼尼對(duì)這種令人不快的場(chǎng)景的描述大部分得到了贊揚(yáng)(藝術(shù)家的兒子和傳記作者稱之為“溫柔和殘忍的驚人對(duì)比”)，但是在今天的背景下，慶祝描繪暴力綁架的場(chǎng)景可能會(huì)很麻煩。
最近例如，舊金山美術(shù)博物館的館長(zhǎng)托馬斯·坎貝爾稱贊了該作品中“引人入勝、催眠術(shù)甚至鼓舞人心”的元素。“然而。。“他補(bǔ)充道，“我現(xiàn)在正努力重新調(diào)整我對(duì)這件作品的看法，因?yàn)樵?lsquo;我也是’運(yùn)動(dòng)開始兩年后，這個(gè)我過去幾乎認(rèn)為是藝術(shù)大師雕塑的學(xué)術(shù)前提的主題——畢竟，綁架場(chǎng)景在文藝復(fù)興和巴洛克藝術(shù)中很常見——似乎不那么學(xué)術(shù)了。”
今天，關(guān)于潛在問題藝術(shù)品的討論正在成為中心舞臺(tái)。在《普羅瑟平強(qiáng)奸案》的情況下，通過古典和現(xiàn)代的視角來理解主題，讓我們?cè)谛蕾p藝術(shù)的同時(shí)，也能對(duì)所描繪的事物保持批判。
