藝術(shù)史上到處都是偉人的名字：列奧納多·達(dá)·芬奇、文森特·梵高、巴勃羅·畢加索等等。但是那些幫助塑造世界視覺(jué)歷史的女性呢？和許多其他領(lǐng)域一樣，女性在歷史上被勸阻不要從事藝術(shù)事業(yè)，但仍有許多不可思議的女性堅(jiān)持不懈。然而，這些著名的女性藝術(shù)家除了性別和職業(yè)道路之外，還有更多共同點(diǎn)：她們都是女性權(quán)利的開(kāi)拓者，在個(gè)人和公共生活中有許多突破性的障礙。
當(dāng)然，這些女性很可能不高興被列入女性畫(huà)家的名單中，她們更愿意被視為不同性別的藝術(shù)家。不幸的是，隨著婦女繼續(xù)在所有領(lǐng)域?yàn)槠降榷窢?zhēng)，這些杰出的藝術(shù)家仍然經(jīng)常被提及其性別。幸運(yùn)的是，這些杰出的女性比以往任何時(shí)候都受到了男性同行的反對(duì)，并因她們對(duì)藝術(shù)史的貢獻(xiàn)而得到了積極的認(rèn)可。組織喜歡提升女性藝術(shù)家努力確保過(guò)去的女性人才不會(huì)被排除在歷史書(shū)之外。
回顧過(guò)去一些偉大的女性藝術(shù)家也是藝術(shù)史的一個(gè)時(shí)間線，因?yàn)榕砸恢笔菑囊獯罄乃噺?fù)興到美國(guó)現(xiàn)代主義等各種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物。通過(guò)編織藝術(shù)史——從16世紀(jì)國(guó)王菲利普二世的宮廷畫(huà)家到20世紀(jì)的偶像弗里達(dá)·卡羅，讓我們來(lái)看看這些杰出女性的力量、性格和才華。
索芳妮斯貝·安古索拉(1532-1625)
索芳妮斯貝·安古索拉的《帶狗的三個(gè)孩子》。大約在1570-1590年。
油漆匠索芳妮斯貝·安古索拉在20世紀(jì)90年代是先驅(qū)者意大利文藝復(fù)興。她的父親出生在一個(gè)相對(duì)貧窮的貴族家庭，他確保她和她的姐妹們接受了包括美術(shù)在內(nèi)的全面教育。這包括在當(dāng)?shù)厥苋俗鹁吹漠?huà)家那里當(dāng)學(xué)徒。這為未來(lái)的女性藝術(shù)家樹(shù)立了一個(gè)先例，在此之前，她們通常只有在家庭成員有工作室的情況下才成為學(xué)徒。安圭拉的才華引起了人們的注意米開(kāi)朗基羅她通過(guò)繪畫(huà)交流與他進(jìn)行非正式的指導(dǎo)。
雖然，作為一名女藝術(shù)家，她不被允許學(xué)習(xí)解剖學(xué)或練習(xí)繪畫(huà)模型，因?yàn)樗徽J(rèn)為是粗俗的，但她仍然設(shè)法有一個(gè)成功的職業(yè)生涯。她的成功很大程度上歸功于她在西班牙國(guó)王菲利普二世的宮廷中擔(dān)任畫(huà)家的角色。在14年的時(shí)間里，她發(fā)展了自己在官方宮廷肖像以及更私密的貴族肖像方面的技能。她的畫(huà)以捕捉她的坐椅的精神和活力而聞名，現(xiàn)在可以在世界各地的收藏品中找到。
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基(1593-1653)
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基的《作為繪畫(huà)寓言的自畫(huà)像》。1638-39。
作為一個(gè)多才多藝的畫(huà)家的女兒，阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基很小的時(shí)候就被允許進(jìn)入藝術(shù)界。早些時(shí)候，她在她父親的工作室里攪拌顏料，當(dāng)他注意到她異常有天賦時(shí)，他支持了她的事業(yè)。作為意大利著名的畫(huà)家奇形怪狀的期間，阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基沒(méi)有讓她的性別阻礙她的主題。她畫(huà)了大規(guī)模的圣經(jīng)和神話繪畫(huà)，就像她的男性同行一樣，也是第一個(gè)被佛羅倫薩著名美術(shù)學(xué)院錄取的女性。
她的傳記有時(shí)會(huì)給她的遺產(chǎn)蒙上陰影，因?yàn)樗龑?duì)朱迪思和霍羅芬尼斯 經(jīng)常被解讀為她被一個(gè)藝術(shù)家同伴強(qiáng)奸的鏡頭。然而，她的才華是不可否認(rèn)的，她對(duì)女性形象的逼真描繪，她色彩的深度，以及她對(duì)光影的驚人運(yùn)用繼續(xù)被人們所認(rèn)可。
朱迪思·萊斯特(1609-1660)
朱迪思·萊斯特的《幸福的一對(duì)》。1630.
出生在哈勒姆，Judith Leyster是荷蘭黃金時(shí)代的主要藝術(shù)家。這一時(shí)期典型的荷蘭藝術(shù)家，擅長(zhǎng)風(fēng)俗畫(huà)，靜物和肖像。她的藝術(shù)訓(xùn)練背后的細(xì)節(jié)還不清楚，但她是被哈勒姆的畫(huà)家協(xié)會(huì)接納的首批女性之一。后來(lái)，她和幾個(gè)男學(xué)徒成功舉辦了一個(gè)工作坊，并以其肖像的輕松、隨意而聞名。
雖然她一生相當(dāng)成功，但由于不幸的環(huán)境，她死后名聲受損。她的全部作品要么被她同時(shí)代的弗蘭斯·哈爾斯，要么被她的丈夫冒充為作品。在許多情況下，由于弗蘭斯·哈爾斯作品的高市場(chǎng)價(jià)值，她的簽名被尋求獲利的收藏家所掩蓋。直到19世紀(jì)晚期，這些錯(cuò)誤才被發(fā)現(xiàn)，學(xué)者們開(kāi)始對(duì)萊斯特作為一名藝術(shù)家的技巧有了新的認(rèn)識(shí)。
伊麗莎白·維吉·夏爾·勒布朗(1755-1842)
伊麗莎白·維吉·夏爾·勒布朗的“草帽自畫(huà)像”。1782.
法國(guó)肖像藝術(shù)家伊麗莎白·維吉·夏爾·勒布朗創(chuàng)作了令人印象深刻的作品，總計(jì)近1000幅肖像和風(fēng)景畫(huà)。作為一名畫(huà)家的女兒，她很早就接受了父親的教導(dǎo)，并在十幾歲時(shí)就開(kāi)始專業(yè)地畫(huà)肖像。當(dāng)她被任命為瑪麗·安托瓦內(nèi)特的肖像畫(huà)家時(shí)，她的職業(yè)生涯有了重大突破，后來(lái)她被許多藝術(shù)學(xué)院錄取。
她的畫(huà)彌合了戲劇和藝術(shù)之間的鴻溝洛可可風(fēng)格和更為克制的新古典主義時(shí)期。她享受著自己職業(yè)生涯的持續(xù)成功，甚至在法國(guó)大革命后流亡期間也是如此，因?yàn)樗钦麄€(gè)歐洲貴族最喜歡的畫(huà)家。坐著的人喜歡她讓他們放松的能力，這導(dǎo)致肖像繪畫(huà)生動(dòng)而缺乏剛性。在肖像畫(huà)經(jīng)常要求對(duì)上流社會(huì)進(jìn)行正式描繪的時(shí)候，她肖像自然、輕松的風(fēng)格被認(rèn)為是革命性的。
羅莎·邦荷爾(1822-1899)
羅莎·邦荷爾的《馬展》。1852-55。
像許多女藝術(shù)家一樣，Rosa Bonheur她的父親是一名畫(huà)家。法國(guó)人現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家被認(rèn)為是19世紀(jì)最著名的女性藝術(shù)家之一，以其以動(dòng)物為主題的大幅繪畫(huà)而聞名。她定期在廣受贊譽(yù)的巴黎沙龍展出，并在美國(guó)和英國(guó)獲得成功。Bonheur花了大量的時(shí)間描繪活動(dòng)的動(dòng)物，這是她在畫(huà)布上捕捉動(dòng)物肖像的非凡能力的原因。
Bonheur也因打破性別陳規(guī)而聞名。從19世紀(jì)50年代中期開(kāi)始，她穿男裝，甚至獲得警方授權(quán)。雖然她經(jīng)常因?yàn)榇┭澴雍蛯捤傻纳弦露艿脚u(píng)，但她一生都穿著褲子和寬松的上衣，理由是它們?cè)谂c動(dòng)物打交道時(shí)很實(shí)用。她也是一名公開(kāi)的女同性戀者，第一次和搭檔娜塔莉·米卡斯生活了40多年，然后，在米卡斯死后，她和美國(guó)畫(huà)家安娜·伊麗莎白·克倫普克建立了關(guān)系。在一個(gè)女同性戀被政府蔑視的時(shí)代，邦豪雅公開(kāi)地過(guò)著自己的生活，在她的職業(yè)生涯和個(gè)人生活中，她都宣稱自己是一個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的個(gè)人。
貝爾特·摩里索特(1841-1895)
貝爾特·摩里索特的《女廁所》。1875.
被認(rèn)為是偉大的女性印象派畫(huà)家之一，貝爾特·摩里索特 她的血管里流淌著藝術(shù)。她出生于一個(gè)法國(guó)貴族家庭，是著名洛可可畫(huà)家讓-奧諾雷·弗拉戈納的侄孫女。最初，她在參加第一次展覽之前，在受人尊敬的巴黎沙龍展出了她的作品印象派畫(huà)家與莫奈、塞尚、雷諾阿和德加的展覽。莫里索與埃杜阿爾·馬奈(douard Manet)關(guān)系特別密切，后者為她畫(huà)了幾幅肖像，最終她嫁給了他的哥哥。
她的藝術(shù)通常專注于家庭場(chǎng)景，她更喜歡用粉彩、水彩和木炭創(chuàng)作。她的工作主要是小規(guī)模的，輕松隨意的工作經(jīng)常被批評(píng)為太“女性化”莫里索在她的日記中寫(xiě)道，作為一名女性藝術(shù)家，她很難被認(rèn)真對(duì)待。她說(shuō):“我不認(rèn)為有哪個(gè)男人會(huì)平等地對(duì)待一名女性，這是我唯一的要求，因?yàn)槲抑牢液退齻円粯佑袃r(jià)值。”
瑪麗·卡薩特(1844-1926)
瑪麗·卡薩特的《兒童浴室》。1893.
美國(guó)畫(huà)家瑪麗·卡薩特在法國(guó)度過(guò)了她的成年生活，在那里她成為了印象派小組的一員?？ㄋ_特出生在一個(gè)富裕的家庭，這個(gè)家庭首先反對(duì)她成為藝術(shù)家的愿望。她最終離開(kāi)了藝術(shù)學(xué)校，因?yàn)樗龑?duì)女學(xué)生受到的單獨(dú)待遇感到沮喪，她們不能使用真人模特，只能從模特身上畫(huà)畫(huà)。
22歲搬到巴黎后，卡薩特尋求私人學(xué)徒，并利用空閑時(shí)間在盧浮宮臨摹老大師的畫(huà)。當(dāng)卡薩特加入印象派并與他們建立了終生友誼時(shí)，她的事業(yè)已經(jīng)開(kāi)始騰飛德加。與此同時(shí)，她直言不諱地表達(dá)了對(duì)正規(guī)藝術(shù)體系的不滿，她認(rèn)為這種體系要求女性藝術(shù)家為了進(jìn)步而與男性贊助者調(diào)情或交朋友。她和印象派畫(huà)家一起開(kāi)創(chuàng)了自己的職業(yè)道路，精通蠟筆創(chuàng)造柔和、輕松的工作，讓女性成為看護(hù)者。在其一生中，卡薩特一直支持婦女平等，甚至參加了支持婦女選舉權(quán)的展覽。
喬治亞·奧基夫(1887-1986)
作為美國(guó)現(xiàn)代主義最前沿的藝術(shù)家，喬治亞·奧基夫 是歷史上最著名的女性藝術(shù)家之一。她早期的繪畫(huà)導(dǎo)致了大膽的抽象實(shí)驗(yàn)，她專注于繪畫(huà)來(lái)表達(dá)自己的感受，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的時(shí)代在她的一生中，她的事業(yè)與她的丈夫阿爾弗雷德·斯蒂格里茨交織在一起。雖然這位著名的攝影師支持美國(guó)藝術(shù)可以與歐洲藝術(shù)相媲美，女性畫(huà)家可以創(chuàng)造和男性一樣強(qiáng)大的藝術(shù)，但他也阻礙了對(duì)她的作品的解讀。
斯蒂格利茨認(rèn)為創(chuàng)造力是性的一種表達(dá)，這些想法，加上他對(duì)奧基夫的親密肖像，推動(dòng)了一種觀點(diǎn)，即她的特寫(xiě)花卉畫(huà)是女性生殖器的隱喻。這是一個(gè)藝術(shù)家一直否認(rèn)的概念，盡管她的作品無(wú)疑是感性的。奧基夫在職業(yè)生涯的大部分時(shí)間里都在與她的藝術(shù)詮釋作斗爭(zhēng)，僅僅是為了反映她的性別。在她的一生中，她拒絕參加全女性藝術(shù)展覽，希望被簡(jiǎn)單地定義為一個(gè)藝術(shù)家，沒(méi)有性別。
塔瑪拉·德蘭陂卡(1898-1980)
波蘭藝術(shù)家塔瑪拉·德蘭陂卡以她高度程式化的肖像和裸體畫(huà)而聞名藝術(shù)裝飾時(shí)代。德·倫匹克卡的大部分職業(yè)生涯都是在法國(guó)和美國(guó)度過(guò)的，在那里她的作品受到貴族們的青睞。她最著名的畫(huà)作之一，穿著綠色布加迪的自畫(huà)像，體現(xiàn)了德·倫匹克筆下人物的冷靜和超然。作品是為德國(guó)時(shí)尚雜志封面設(shè)計(jì)的，作品中，德·倫匹克散發(fā)出獨(dú)立和難以接近的美。
她的畫(huà)經(jīng)常包含欲望、誘惑和現(xiàn)代感官的敘述，使它們?cè)诋?dāng)時(shí)具有革命性。德·萊匹克卡在二戰(zhàn)爆發(fā)前一直享有成功，但隨著裝飾藝術(shù)在20世紀(jì)60年代再度流行，人們對(duì)她的作品又重新燃起了興趣。她一眼就能認(rèn)出的風(fēng)格使她成為裝飾派畫(huà)家的特別喜愛(ài)者，如今她的作品比以往任何時(shí)候都更受歡迎，麥當(dāng)娜是她繪畫(huà)的著名收藏家。
弗里達(dá)·卡羅(1907-1954)
目前，還沒(méi)有除了弗里達(dá)·卡羅其他20世紀(jì)的女藝術(shù)家的名字。雖然她年輕時(shí)遭遇的悲劇和她與丈夫迭戈·里維拉的混亂關(guān)系有時(shí)掩蓋了她的藝術(shù)能力，但不可否認(rèn)她的繪畫(huà)的力量。她尤其以自畫(huà)像聞名，自畫(huà)像涉及身份、痛苦和人體等主題。
盡管在她有生之年，她有時(shí)被單獨(dú)描述為“迭戈·里維拉的妻子”，但她的作品在她死后才獲得勢(shì)頭。最多著名的弗里達(dá)·卡羅繪畫(huà)屬于世界各地重要的藝術(shù)博物館，同時(shí)她獲得了女權(quán)主義者、芝加哥人和男女同性戀、雙性戀和變性者團(tuán)體的冠軍地位。
