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古典白色大理石雕塑實(shí)際上是彩繪的,但隨著時(shí)間的推移失去了色彩

2020-04-21 2420 0

一個(gè)特洛伊弓箭手的顏色修復(fù),來(lái)自埃吉納的阿法亞神廟。

      大理石雕刻是藝術(shù)史的基石。古希臘人留下了一批極具變革性的雕塑作品,這些作品在2000年達(dá)到了前所未有的自然主義水平。希臘文化的寶石,如米洛的維納斯和薩莫特雷斯的耐克。古羅馬人繼承了這一傳統(tǒng),他們復(fù)制了他們的主要作品,創(chuàng)作了主要?dú)v史人物的半身像和騎馬雕像。 

      然而,在完成的時(shí)候,這些古代杰作看起來(lái)非常不同。這些雕塑不是我們今天所熟悉的統(tǒng)一的象牙表面,事實(shí)上是用鮮艷的顏色涂上去的。這包括他們的皮膚、頭發(fā)、衣服、眼睛,甚至更精細(xì)的細(xì)節(jié),如復(fù)雜的指紋和睫毛。希臘人和羅馬人都用顏料裝飾他們?cè)嫉拇罄硎袼?,認(rèn)為藝術(shù)作品在得到彩色裝飾之前是不完整的。 

Venus De Milo Sculpture

安提阿的亞歷山大,“米洛的維納斯”,公元前130-100年

      盡管有這些事實(shí),對(duì)它們“完美”外表的誤解仍然存在,這在很大程度上是因?yàn)樗鼈冊(cè)?00年前被重新發(fā)現(xiàn),以及后來(lái)的影響。當(dāng)意大利人在14世紀(jì)發(fā)現(xiàn)這些埋藏在地下的古典珍寶時(shí),易碎的顏料早已消失。然而,由于這些雕塑看起來(lái)完好無(wú)損,保存完好,人們認(rèn)為它們應(yīng)該是白色大理石。 

      這種對(duì)古代美學(xué)的揭示與20世紀(jì)20年代揮之不去的哥特式風(fēng)格大相徑庭。無(wú)色的雕像被認(rèn)為是古典藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn),所有有遠(yuǎn)見(jiàn)的藝術(shù)家都應(yīng)該努力達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)。因此,雕塑家喜歡米開(kāi)朗基羅我們面臨的挑戰(zhàn)是將一塊大理石轉(zhuǎn)化為人類的理想,而不要用不必要的美化(如油漆)來(lái)“玷污”表面。 

The young Caligula in polychrome 

      盡管在隨后的幾個(gè)世紀(jì)中,發(fā)現(xiàn)了帶有油漆痕跡的古代文物,但被美化的白色大理石美學(xué)已經(jīng)被廣泛宣傳為正確的美學(xué)。如此之多,以至于彩繪雕塑經(jīng)常被嘲笑為一種低級(jí)藝術(shù)形式,尤其是因?yàn)樗愃朴谥惺兰o(jì)的藝術(shù)風(fēng)格,這一時(shí)期被視為古典和新古典理想的對(duì)立面。

      現(xiàn)在,藝術(shù)史學(xué)家和自然資源保護(hù)主義者肯定知道古希臘和古羅馬的雕塑應(yīng)該是彩色的,在現(xiàn)代技術(shù)的幫助下,他們能夠?qū)⑦@些文物復(fù)制成彩色雕塑。他們希望通過(guò)在博物館和展覽中傳播這些彩繪復(fù)制品,白色大理石雕塑的不可滲透的理念將最終變得與它的彩繪復(fù)制品同等重要。


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