作為第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的藝術(shù)家，弗朗西斯·培根探索他繪畫(huà)中的痛苦、恐懼和憤怒。他的意圖是創(chuàng)造反映原始和真實(shí)情感的藝術(shù)。他強(qiáng)烈而怪誕的風(fēng)格描繪了轉(zhuǎn)向外星人的動(dòng)物般的形體，以及經(jīng)常在痛苦或恐懼中尖叫的痛苦的人類(lèi)形象。
盡管培根在三十多歲時(shí)首次作為藝術(shù)家亮相，但他很快就聲名狼藉。他對(duì)生肉、受難、血液和生物形態(tài)等令人不安的意象的運(yùn)用引起了人們的關(guān)注，并鞏固了培根作為戰(zhàn)后主要畫(huà)家的地位。這位多產(chǎn)的藝術(shù)家經(jīng)常長(zhǎng)時(shí)間專(zhuān)注于一個(gè)主題，并且經(jīng)常在他的繪畫(huà)中使用三聯(lián)畫(huà)和雙聯(lián)畫(huà)的形式——經(jīng)常描繪一系列變化的主題。在他的系列作品中，有耶穌受難和教皇尖叫的描繪。
這位英國(guó)藝術(shù)家在他的一生中獲得了相當(dāng)大的聲譽(yù)和財(cái)富。他杰出的存在主義繪畫(huà)與戰(zhàn)后幾代人感受到的痛苦產(chǎn)生了共鳴，甚至在今天，他們也培養(yǎng)了一大批追隨者。事實(shí)上，除了藝術(shù)史圖標(biāo)列奧納多·達(dá)芬奇和愛(ài)德華·蒙克培根的畫(huà)是世界上最受歡迎的畫(huà)之一。在這里，我們探索弗朗西斯·培根藝術(shù)風(fēng)格的特征。
弗朗西斯·培根是誰(shuí)？
培根于1909年10月28日出生在愛(ài)爾蘭的都柏林。他的童年是在愛(ài)爾蘭和英國(guó)度過(guò)的——在此期間，他表達(dá)了對(duì)時(shí)尚和繪畫(huà)的興趣。在成長(zhǎng)的過(guò)程中，培根和他嚴(yán)厲的父親有著脆弱的關(guān)系，1926年，當(dāng)培根17歲的時(shí)候，兩人鬧翻了，這位愛(ài)爾蘭藝術(shù)家被趕出了倫敦的家庭住宅。
在接下來(lái)的幾年里，培根在包括室內(nèi)設(shè)計(jì)師和電話接線員在內(nèi)的各行各業(yè)中飄過(guò)。當(dāng)他工作的時(shí)候，他也開(kāi)始畫(huà)畫(huà)——從藝術(shù)中尋找靈感畢加索,醫(yī)學(xué)照片，和超現(xiàn)實(shí)主義。戰(zhàn)后，經(jīng)過(guò)多年的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)，培根在倫敦舉辦了一場(chǎng)藝術(shù)展覽，展示了十字架底部人物的三種研究1945年。這幅三聯(lián)畫(huà)被視為藝術(shù)家早期作品的巔峰之作，也是他畢生對(duì)情感和存在主義興趣的先驅(qū)戰(zhàn)后繪畫(huà)。
培根作品中的主題和主題
生物形態(tài)主義
通過(guò)畢加索的畫(huà)，培根被介紹給生物形態(tài)主義?，F(xiàn)代藝術(shù)術(shù)語(yǔ)與超現(xiàn)實(shí)主義有關(guān)，描述模糊的有機(jī)和自然形狀，有點(diǎn)像真實(shí)的生物。
刑罰
培根的幾幅畫(huà)探索了刑罰這也是他的許多靈感來(lái)源，包括畢加索和委拉斯開(kāi)茲。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，受難似乎體現(xiàn)了二戰(zhàn)后人類(lèi)內(nèi)心深處的情感混亂。
尖叫的嘴
培根傾向于在藝術(shù)深度沉浸于不同主題的時(shí)期工作，而“尖叫的嘴”仍然是他最標(biāo)志性的主題之一。在他20多歲的時(shí)候，這位藝術(shù)家大量展示了患病口腔的醫(yī)學(xué)圖片，后來(lái)，在1935年，他看了謝爾蓋·愛(ài)森斯坦的無(wú)聲電影戰(zhàn)艦波將金號(hào)其中顯示一名護(hù)士渾身是血，驚恐地尖叫。這些圖像融合成一個(gè)想法，困擾著培根的大部分創(chuàng)作生涯。
弗朗西斯·培根在愛(ài)爾蘭都柏林休巷城市畫(huà)廊的工作室
遺產(chǎn)
培根死后，他在倫敦的工作室搬到了都柏林。現(xiàn)在，來(lái)到這個(gè)空間的游客可以看到每一張紙、照片、書(shū)籍和家具，就像藝術(shù)家一生中看到的一樣。
由于他們強(qiáng)烈的情感主題和前沿風(fēng)格，培根的藝術(shù)在今天仍然具有很大的影響力。他的戲劇、存在主義繪畫(huà)作品繼續(xù)被視為戰(zhàn)后藝術(shù)的基石——反映了那個(gè)時(shí)代許多人感受到的創(chuàng)傷。
