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勞爾·杜菲多姿多彩的藝術(shù),如何捕捉到20世紀(jì)法國(guó)的“歡樂(lè)生活”

2020-06-05 3046 0
勞爾·杜菲多姿多彩的藝術(shù)

拉烏爾·杜菲,“靜物”,1928年

 
      19世紀(jì)70年代,法國(guó)的前瞻藝術(shù)家在建立印象主義的同時(shí),啟動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)。到20世紀(jì)初,幾個(gè)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)在全國(guó)范圍內(nèi)如火如荼地展開(kāi),包括新藝術(shù)和后印象主義。到1905年,浮華主義也找到了它的立足點(diǎn),把有色彩的藝術(shù)家杜菲在地圖上。當(dāng)杜菲開(kāi)始當(dāng)水彩師的時(shí)候,他的多色練習(xí)在他50年的職業(yè)生涯中得到了發(fā)展。無(wú)論是涉足設(shè)計(jì)、探索裝飾藝術(shù),還是嘗試制作不朽的壁畫,這位法國(guó)藝術(shù)家都從他內(nèi)心深處的一個(gè)主題中找到了靈感:五顏六色。

印象派開(kāi)端

Raoul Dufy, The Port of Le Havre

拉烏爾·杜菲,“勒阿弗爾港”,1906年

      1877年6月3日,拉烏爾·杜菲出生于法國(guó)港口城市勒哈弗爾。十幾歲時(shí),杜菲表示對(duì)藝術(shù)感興趣,這促使他在18歲時(shí)參加法國(guó)藝術(shù)家查爾斯·拉胡利爾(Charles Lhuillier)在勒哈弗爾藝術(shù)學(xué)院(The School e des Beaux-Arts)上的夜校。杜菲敬仰盧利埃,他本人曾在著名的新古典主義肖像畫畫家讓-奧古斯特-多米尼克·因格斯(Dominique Ingres)手下學(xué)習(xí)過(guò),他指出,他和他的其他學(xué)生--包括克勞德·莫奈(Claude Monet)和喬治·布拉克(Georges Braque)--“對(duì)我們的主人非常尊敬,充滿了欽佩之情,因?yàn)樗?/div>

      杜菲在博克斯藝術(shù)學(xué)院任職期間,他的靈感主要來(lái)自以下幾個(gè)方面:印象派,這是一種先于現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)動(dòng)。印象日常生活。因此,他主要從事水彩畫工作,并從當(dāng)?shù)氐闹Z曼土地和海景尋找靈感。他說(shuō):“住在離海很遠(yuǎn)的地方的人不快樂(lè)。”“畫家需要經(jīng)常在眼前有一種光線,一種閃光的品質(zhì),一種能沐浴他所看到的東西的空中愛(ài)撫。” 

Raoul Dufy, View of Paris from Montmartre

拉烏爾·杜菲,“從蒙馬特看巴黎”,1902年

      然而,當(dāng)杜菲獲得了在巴黎萊昂·邦納特(Léon Bonnat)就讀的獎(jiǎng)學(xué)金后,他搬到了內(nèi)地。Beaux國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)院(“國(guó)立美術(shù)學(xué)院”),1900年。在法國(guó)首都開(kāi)始他的職業(yè)生涯證明是成功的。第二年,他的作品被列入法國(guó)藝術(shù)家展;1902年,他的作品在前衛(wèi)藝術(shù)商人Berthe Weill的畫廊展出;1903年,它被展出在獨(dú)立沙龍(“獨(dú)立沙龍”),由保羅·塞尚、保羅·高更、亨利·德圖盧茲·勞特勒克和其他現(xiàn)代大師創(chuàng)辦的激進(jìn)年度展覽。

      鑒于杜菲與巴黎最頂尖的世紀(jì)之交藝術(shù)家關(guān)系密切,因此在1905年,杜菲決定將精力集中在一場(chǎng)令人興奮的新法國(guó)運(yùn)動(dòng)上--浮華主義(Fauvism),這也就不足為奇了。

浮華主義

Raoul Dufy, Boats at Martigues

拉烏爾·杜菲,“馬蒂格的船”,1908年

      Fauvism是由法國(guó)藝術(shù)家AndréDerain和Henri Matisse共同創(chuàng)立的。杜菲決定加入萊斯·福夫斯采用了這一運(yùn)動(dòng)的鮮明特點(diǎn):繪畫筆觸、簡(jiǎn)化形式,以及對(duì)鮮艷而大膽的顏料的偏愛(ài)--即藍(lán)色。“藍(lán)色是唯一保持自己性格的顏色。它的所有色調(diào)將永遠(yuǎn)保持藍(lán)色,”杜菲說(shuō)。而黃色在其色調(diào)中變黑,當(dāng)它變亮?xí)r會(huì)褪色;而紅色在變暗時(shí)變成褐色,而用白色稀釋的顏色不再是紅色,而是另一種顏色--粉紅色。
 
Raoul Dufy Fabric Design

拉烏爾·杜菲,“狩獵(面料設(shè)計(jì))”,1919(

      從1905年起,杜菲用藍(lán)色油彩的平面覆蓋他的畫布。陽(yáng)光明媚的黃色、深紅的紅色和青翠的綠色,突出了20世紀(jì)法國(guó)的蔚藍(lán)色調(diào),襯托著閃爍的地中海,巴黎上空的晴朗天空,以及兩者之間的一切。他的多色畫也吸引了法國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師保羅·波雷特的注意,他委托他設(shè)計(jì)明亮的文具和大膽的紡織圖案。在任何情況下,像他的同伴福維斯特,杜菲使用顏色作為自我表達(dá)的手段。他說(shuō):“當(dāng)我畫畫的時(shí)候,我想展示的是我用眼睛和內(nèi)心看待事物的方式。”

      1910年,杜菲采用了一種更低調(diào)的調(diào)色板,靈感來(lái)源于印象派保羅·塞尚繪畫。然而,到了本世紀(jì)末,他找到了回歸福維主義的道路,并形成了他的特色,職業(yè)生涯的定義風(fēng)格。

晚年與遺產(chǎn)

Raoul Dufy Villerville

RaoulDufy,“Villerville”,1935年

      從1920年起,杜菲的畫變得比以往任何時(shí)候都更加豐富多彩。和他早期的福威斯特作品一樣,這一時(shí)期的繪畫分享了20世紀(jì)法國(guó)生活和休閑的生動(dòng)寫照。然而,他后來(lái)所畫的精力充沛的賽馬、微風(fēng)般的港灣和陽(yáng)光照耀的工作室,與早期版本不同的是,藝術(shù)家對(duì)繪畫的處理。這些異想天開(kāi)的作品用鮮活的水彩畫和油畫洗成細(xì)細(xì)的水彩畫,既具有高度的裝飾性,又具有清新的現(xiàn)代感--這是一對(duì)適合各種藝術(shù)形式的組合。

      杜菲在他余下的職業(yè)生涯中涉足了不同的材料。這種兼收并蓄的做法最終形成了一系列的作品,包括奇幻的陶瓷、大膽的木刻、時(shí)尚的套裝設(shè)計(jì)、吸引眼球的掛毯,甚至還有不朽的壁畫,比如6500平方英尺(約合6500平方米)的壁畫,La Fée lectrické。他還繼續(xù)磨練他的紡織天賦,在他的劇目中增加了在里昂絲綢制造商Bianchini-Férier的16年工作時(shí)間。

Raoul Dufy, La Fée Electricite

拉烏爾·杜菲(RaoulDufy),1937年,東京萬(wàn)國(guó)宮,巴黎藝術(shù)中心,“La Fée Electrické”

      不幸的是,到了1950年,類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎使杜菲的繪畫變得很困難,盡管一次實(shí)驗(yàn)性的治療讓他的藝術(shù)能力恢復(fù)了幾年(1952年,他在第26屆威尼斯雙年展上獲得了國(guó)際繪畫大獎(jiǎng)),但他于1953年去世。

      如今,在杜菲去世近70年后,他仍然是一位著名的現(xiàn)代藝術(shù)家。雖然他的農(nóng)民畫經(jīng)常進(jìn)入舞臺(tái),但由于最近的展覽,他的紡織品設(shè)計(jì)也在聚光燈下占據(jù)了一席之地。


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