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了解米開朗基羅《奴隸》雕塑的非凡歷史

2020-07-02 11277 0
米開朗基羅《奴隸》雕塑歷史
 

      在文藝復(fù)興時期,米開朗基羅以人文主義雕塑大師的身份成名。這位佛羅倫薩藝術(shù)家的無與倫比的能力,以現(xiàn)實的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在他的整個作品中。盡管這些作品無疑是他最著名的作品之一,但這些作品遠非米開朗基羅唯一的大理石杰作,這一點在他的作品《奴隸》中得到了明顯的證明。

      這對雕塑是16世紀初制作的,最初是教皇委托的一部分。最終未完成并從最終設(shè)計中省略,叛逆而垂死的奴隸現(xiàn)在成為著名的盧浮宮的亮點,他們站在那里,象征著米開朗基羅“追求藝術(shù)中的絕對真理”。 

一個偉大的委員會

Design for the Tomb of Pope Julius II

米開朗基羅,“教皇朱利葉斯二世德拉羅維墓設(shè)計”,1505-1506

      米開朗基羅·迪洛多維科·布納羅蒂·西莫尼生于1475年。到了16世紀末,他已經(jīng)是一位聲名顯赫的藝術(shù)家了,他通過重要的教會委員會獲得了很大的聲譽:1497年,樞機主教讓·德·比爾赫列斯-拉古拉斯提出了一項大規(guī)模的計劃。在1501年,圣瑪麗亞在佛羅倫薩委托大衛(wèi)作為一種戶外裝飾,在1505年,教皇朱利葉斯二世要求他為一個奢華的陵墓雕刻40個真人大小的人物。

      根據(jù)書面資料和幸存的草圖,這座獨立墓穴的高度將超過32英尺。里面有一個禮拜堂,而它的三層建筑則以真人大小的圣徒、天使、先知和奴隸雕塑為特色。根據(jù)米開朗基羅的傳記作者喬治·瓦薩里(GiorgioVasari)的說法,這些前所未有的設(shè)計承諾了一座紀念碑:“在美麗和驕傲、豐富的裝飾和豐富的雕像上,超過了每一座古代帝王墓。 

Julius II Painting

“朱利葉斯二世下令布拉曼特、米開朗基羅和拉斐爾建造梵蒂岡和圣彼得教堂”1827

      米開朗基羅滿足地接受了這一提議,但該項目遭遇了幾次挫折--即它的時間表與教皇建造的另一項雄心勃勃的新圣彼得教堂(St.Peter‘s Basilica)相沖突。1508年,朱利葉斯要求米開朗基羅畫出西斯廷教堂天花板,藝術(shù)家接受并完成的一項承諾,作為安撫教皇和恢復(fù)陵墓工作的一種手段。

      即使在1512年米開朗基羅完成天花板的時候,教皇仍然全神貫注于建造大教堂的計劃。到教皇去世的第二年,米開朗基羅才開始雕刻三座雕塑--一個坐著的摩西和兩個奴隸--留下這位神圣人物的繼承人重新考慮教皇的宏偉計劃。

      他們向米開朗基羅提交了第二份合同,詳細描述了這座墓穴的一個較小、被征服的版本。雖然他們預(yù)計將有七年的時間,但這座墓穴的設(shè)計在1516年、1532年和1542年又發(fā)生了巨大的變化,現(xiàn)在已經(jīng)存在于羅馬文科利的圣皮埃特羅大教堂--這將需要40年的時間。“所以我發(fā)現(xiàn),”米開朗基羅在1542年寫道,“我失去了與這座墳?zāi)瓜噙B的所有青春。”

      更糟糕的是,這些不斷變化的計劃最終忽略了米開朗基羅的一些幾近完成的雕塑--包括奴隸。

米開朗基羅《奴隸》

Michelangelo's
 
      米開朗基羅在1513年至1516年之間塑造了這對人物。最初命名為囚犯,它們現(xiàn)在被稱為奴隸。

      就他們的肢體語言而言,這兩個人物幾乎沒有什么共同之處。這個叛逆奴隸其特征是“更粗的身材,全身似乎都在進行暴力搏斗”,而垂死奴隸描繪了一個“超凡的年輕和英俊,顯然是在一個深深的(也許是永恒的)睡眠。”然而,兩者都展示了米開朗基羅的標(biāo)志性技能:一種栩栩如生的人形方式。

      這一點在人物的表情和手勢,豐富詳細的解剖特征,和不對稱的姿勢中很明顯。被稱為折疊式 或者“相反”,這一立場給米開朗基羅的人物一個真實的外觀和感覺,同時也喚起文藝復(fù)興時期對平衡、和諧和理想形式的關(guān)注。

未完成的遺產(chǎn)

Studies for Michelangelo's

米開朗基羅,“西斯廷天花板和教皇朱利葉斯二世墓研究”

      當(dāng)奴隸被排除在墓穴設(shè)計之外,米開朗基羅把它們捐給了佛羅倫薩同胞羅伯托·斯特羅齊(Roberto Strozzi)。“這是一種奢侈的姿態(tài),”瑪麗亞·魯沃特在書中解釋道。然而奴隸1550年被斯特羅齊派往法國國王手中。

      斯特羅齊在反對托斯卡納大公科西莫一世·德·美第奇的統(tǒng)治而引起爭議后,被流放到里昂,反過來,他也被放逐到里昂。首先,這兩人被安置在巴黎附近的城堡--埃庫恩教堂(Ch teau d‘ECouen)院子里的壁龕里。然后,他們在紅衣主教黎塞留在波頭的宮殿里找到了一個家。1749年,黎塞留公爵把它們帶到了巴黎。1793年,一位貴族女子試圖非法出售,之后,他們成為法國財產(chǎn),并于1794年進入盧浮宮收藏。

Michelangelo's

      今天,奴隸是博物館中的許多雕塑珍品--其中包括寶石,如維納斯·德米洛而薩默斯得勝。作為盧浮宮唯一的米開朗基羅作品,它們可以說是他最著名的奴隸。然而,他們并不是唯一的。在15世紀20年代和15世紀30年代,米開朗基羅又雕刻了四個。就像叛逆奴隸而垂死奴隸,這些數(shù)字在最后的設(shè)計中被省略了,而且仍然不完整,這一命運恰如其分地讓他們痛苦地被囚禁在石頭里。

      “我看見了大理石里的天使,”米開朗基羅曾經(jīng)說,“然后刻著,直到我把他放了。”


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