拉斐爾的“自畫像”。1504-1506
在他短暫的生命中，Raffaello Sanzio di Urbino留下了令人難以置信的遺產(chǎn)。他很快就從他的小鎮(zhèn)烏爾比諾搬到文藝復興的中心--佛羅倫薩--然后被召到羅馬，在那里度過他的余生。在羅馬時，他會引起轟動，吸引他的贊助人，并在整個城市獲得傭金。
在他于1520年去世后，他的名聲只是隨著時間的推移而增長。他的藝術被認為體現(xiàn)了文藝復興時期的理想美，并被認為是后人效仿的東西。事實上，直到20世紀末，拉斐爾的受歡迎程度遠遠超過了米開朗基羅和萊昂納多。今天，拉斐爾的作品仍因其線條、顏色和構圖的平衡而受到贊賞。事實上，他的四個斯坦茲為教皇朱利葉斯二世畫的畫，是每年訪問羅馬梵蒂岡的數(shù)百萬人的亮點。
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“亞歷山大的圣凱瑟琳”，拉斐爾著。1507
他被認為是文藝復興時期的大師之一
拉斐爾的名聲在他的一生中已經(jīng)鞏固，直到他死后才增加。他對藝術發(fā)展的貢獻立即得到認可，他與米開朗基羅和達芬奇一起，仍然被認為是意大利文藝復興時期最偉大的大師之一。他因其全面的藝術性而備受欽佩，這使他在歷史繪畫、宗教繪畫和肖像畫方面表現(xiàn)出色。他對構圖和色彩的掌握至今仍有影響。
“Guidobaldo da Montefeltro的肖像”，拉斐爾著。c.1506.
他在文化的包圍下長大
今天，當我們想到意大利文藝復興的時候，想到了佛羅倫薩和威尼斯這樣的偉大中心。但是，由于小法院的作用，意大利有許多城鎮(zhèn)也在蓬勃發(fā)展的藝術中心。拉斐爾的家鄉(xiāng)烏比諾就是這樣，從1444年到1482年，雇傭兵費德里科·達·蒙特費特羅(Federico Da Montefeltro)作為公爵統(tǒng)治著這里。在他的統(tǒng)治下，烏爾比諾作為一個文化和學習中心蓬勃發(fā)展。
雖然蒙特費特羅會在拉斐爾出生前死去，但他的繼承人吉多比爾多·達·蒙特費特羅和他的妻子伊麗莎白·岡薩加將在拉斐爾年輕時繼承他的遺產(chǎn)。
他父親是個畫家
拉斐爾的血液里有藝術。他的父親喬瓦尼·桑蒂是拉斐爾家鄉(xiāng)的宮廷畫家。因此，拉斐爾很有可能在與法庭的交往中度過了他形成的幾年。桑蒂為烏爾比諾宮廷畫了祭壇和肖像，但在拉斐爾11歲時去世。這使他成了孤兒，因為他母親在他8歲時就去世了。拉斐爾可能太年輕了，無法從父親那里學到很多藝術實踐，但他從小就獲得了對藝術和人文主義的極大欣賞。
“處女的婚禮”，拉斐爾著。1504
文藝復興早期的一位大師是他的老師
在他17歲的時候，拉斐爾已經(jīng)被認為是一個訓練有素的藝術家，但他還沒有準備好開始他自己的練習。相反，他遵循了當時藝術家的標準路線，成為了一個固定工作坊的助理。
在拉斐爾的例子中，這意味著搬到佩魯賈鎮(zhèn)，為文藝復興早期最重要的大師之一--皮埃特羅·佩魯吉諾工作。佩魯吉諾是油畫的早期采用者，他為教皇西斯廷四世粉刷西斯廷教堂的墻壁取得了成功。
拉斐爾的早期風格與佩魯吉諾非常相似，但拉斐爾很快就超越了他的主人。事實上，佩魯吉諾最初是被教皇朱利葉斯二世要求在梵蒂岡繪制“波爾戈”的章節(jié)。然而，他很快就被拉斐爾遺忘了，教皇更喜歡拉斐爾的風格。這個選擇將對拉斐爾的職業(yè)生涯產(chǎn)生很大的影響--這個房間是現(xiàn)在統(tǒng)稱為拉斐爾的房間的一部分，包括標志性的雅典學校房間。
赫拉克利特的細節(jié)
米開朗基羅是他的對手
1508年拉斐爾抵達羅馬時，米開朗基羅已經(jīng)為教皇朱利葉斯二世工作了三年。八歲的拉斐爾已經(jīng)在他的職業(yè)生涯中確立，米開朗基羅最終在年輕的新貴隔壁工作。拉斐爾立即被派去做他職業(yè)生涯中最大的工作，那就是教皇在塞納圖拉節(jié)的圖書館。同時，米開朗基羅也在附近西斯廷教堂天花板.
拉斐爾的繪畫技巧得到了許多關注和贊揚，米開朗基羅的沮喪。這引發(fā)了兩位藝術家之間的激烈競爭，因為米開朗基羅認為拉斐爾是在模仿他的風格。反過來，拉斐爾把米開朗基羅畫成了雅典學派的一名令人生悶氣的哲學家赫拉克利特。
作者聲明：La Fornarina。1518-1519
他性格迷人
與米開朗基羅(Michelangelo)不同，米開朗基羅以沉悶著稱，而拉斐爾則以其迷人的個性而聞名。他和藹可親的態(tài)度也許是在他被烏爾比諾宮廷圍住的時候培養(yǎng)出來的，當然也很適合他。這不僅為他贏得了與委托他的作品的精英們的良好地位，而且使他成為他自己的藝術家團隊的偉大領袖。
顯然，他的魅力也使他在女士中很受歡迎。由于拉斐爾從未結過婚，他曾有過許多情人。他一生中最長壽的女人之一是瑪格麗特·盧蒂，一個面包師的女兒。他對她的畫像，拉福納據(jù)信，他去世時就在他的工作室里，現(xiàn)在被懸掛在羅馬的巴貝里尼宮博物館(PalazzoBarberini Museum)。
“博戈之火”由拉斐爾的助手在他的畫后畫出來。1517.
他有很多助手
一旦拉斐爾憑借自己的能力成為大師，他就建立了一個由50名助手組成的工作室，給人留下了深刻的印象。就像當時的慣例一樣，他的助手受過良好的訓練，可以拿出他的畫，并以他的名義把它們變成成品。
拉斐爾開了一臺油污很好的機器，這有助于他在最重要的任務上取得進展。作為團隊的領導，他將把工作委派出去，并確保質量符合他的標準。該小組的效率意味著他們能夠執(zhí)行拉斐爾在這次死亡時一直在從事的工作。事實上，梵蒂岡君士坦丁的撒拉直到拉斐爾死后才開始。相反，這些畫是拉斐爾的高級助手朱利奧·羅馬諾(Giulio Romano)、詹弗朗切斯科·潘尼(GianFrancesco Penni)和拉斐利諾·德爾科爾(Raffaellino Del Colle)
“教皇朱利葉斯二世”，拉斐爾著。c.1512。
他英年早逝
拉斐爾在他短暫的生命中充實了許多生活。他在37歲生日時去世，原因還不完全清楚。歷史學家將肺炎、肺病和過度勞累列為可能的理論。不管是什么原因，他早逝是一場悲劇。
在他去世前的兩個星期里，他整理好了自己的事務，并要求葬在萬神殿里。在一場由包括教皇在內的大批群眾參加的盛大葬禮之后，他的請求得到了批準，今天仍有可能參觀他的墳墓。
拉斐爾的“變形”。1520年(未完成)
