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巴黎Musée d‘art Medine de la ville畫廊

在20世紀初，表現(xiàn)主義改變了藝術世界的面貌。由德國藝術家?guī)ь^，旨在扭曲現(xiàn)實和“表達”情感，這一現(xiàn)代主義運動呼吁明亮的顏色，大膽的筆觸和充滿活力的作品。雖然表現(xiàn)主義在1920年開始走下坡路，但后來卻引發(fā)了幾種風格和體裁。新表現(xiàn)主義者帶隊進攻。

了解這一藝術運動是如何在法國、德國和美國等地形成的，以及今天的遺產。

什么是新表現(xiàn)主義？

安迪·沃霍爾，讓·米歇爾·巴斯奎特，弗朗西斯科·克萊門特，“棉花的起源”，1984年

新表現(xiàn)主義是20世紀70年代末首次出現(xiàn)的國際藝術運動。這一運動在消費者中廣受歡迎，在藝術市場上占據(jù)了十多年的時間。新表現(xiàn)主義者的作品在很大程度上受到表現(xiàn)主義者所接受的強烈的色彩和具象主題的啟發(fā)，他們的創(chuàng)立者分為兩個流派：布呂克((“橋”)德累斯頓的藝術家樂隊，他們喜歡原始的題材和扭曲的結構；和慕尼黑的德布勞賴特“藍色騎士”(TheBlueRider)，一個專注于相信藝術不僅僅是眼前所能看到的信念的團體。

有了這些折中的素材，新表現(xiàn)主義在世界各地表現(xiàn)為無數(shù)的運動，這一點也就不足為奇了。奈威登在德國，先鋒隊在意大利，成形Libre在法國，以及在美國的各種分支。

奈威登

George baselitz，“Dreseden的晚餐”，1983年

德軍奈威登，或“新”羊草，1978年出現(xiàn)在Markus Lüpertz、Georg baselitz、J rg Immendorff、Anselm Kiefer和A.R.Penck的作品中。這些畫家用生動的色彩和質感的筆觸，精心打造了“意圖、想象和品質的挑釁性模型”，拒絕了先鋒派的本性。極簡主義概念主義--當時占主導地位的運動--接受了古老的藝術實踐。

呂珀茲曾說：“沒有哪一種繪畫風格不是來自專欄，是邁錫寧的微笑，是斷肢。”他說：“沒有一種藝術從未被安置在寺廟里。每根柱子的樹樁都是蒙克樹的起點，而它又是貝克曼的一只手臂。”

T前衛(wèi)

Francesco Clemente，“母親，情人，女兒”，1982年

在當代意大利，弗朗西斯科·克萊門特、桑德羅·恰亞、恩佐·庫奇、尼古拉·德·瑪麗亞和米莫·帕拉迪諾組成T[醫(yī)]狼屬或者“超越前衛(wèi)”意大利藝術評論家和策展人阿齊勒·博尼托·奧利瓦創(chuàng)造了這個名字。T[醫(yī)]狼屬作為對相關畫家對當代品味的反應的認可；和他們的德國同行一樣，這些藝術家也拒絕采用極簡主義的藝術方法。相反，他們更喜歡表達情感和使用神話主題的具象描繪。

成形LIBRE

羅伯特·孔巴斯，“馬丁·蓋爾”，2013年

視覺藝術家羅伯特·孔巴斯、雷米·布蘭查德、弗朗索瓦·博伊隆德和埃爾韋·迪·羅莎組成成形Libre上世紀80年代初的法國。翻譯成“自由風格”，這個詞是由弗盧姆斯藝術家本·沃蒂埃構思的，他的話給城市運動帶來了豐富多彩的卡通精神。

美國新表現(xiàn)主義

Jean-Michel Basquiat，“Grillo”，1984年

參與美國新表現(xiàn)主義運動的藝術家包括朱利安·施納貝爾、大衛(wèi)·薩爾、羅伯特·朗戈和巴斯奎特。雖然美國新表現(xiàn)主義者并不認為他們是一個整體，但他們對在作品中表達原始的、往往是原始的情感有著共同的興趣，從施納貝爾的大規(guī)模“盤子畫”到巴斯奎特的“雞爪劃痕”，再到皇冠上的繪畫。

繪畫中的新精神展覽

1981年，與新表現(xiàn)主義運動有關的藝術家的作品出現(xiàn)在繪畫中的新精神，倫敦皇家藝術學院的標志性展覽。

隨著對當代趨勢的強調和對具象藝術的關注，展覽為新表現(xiàn)主義者提供了一個完美的平臺。雖然策展人諾曼·羅森塔爾、尼古拉斯·塞羅塔和赫里斯托斯·M·約阿基米季斯被認為把這種“新的繪畫精神”推向主流，但他們卻因其選擇的不包容性而受到批評。

38位藝術家(包括新表現(xiàn)主義者如馬庫斯·呂珀茨、喬治·巴塞利茨、桑德羅·恰亞和朱利安·施納貝爾，以及幾位年長的大人物，如弗朗西斯·培根、威廉·德·庫寧、安迪·沃霍爾和弗蘭克·斯特拉)也參加了演出。沒有女性被包括在內，揭示了這種“繪畫中的新精神”，特別是新表現(xiàn)主義的過時的現(xiàn)實。

新表現(xiàn)主義的遺產

今天，藝術界的許多主要參與者已經認識到了展覽的缺點--包括諾曼·羅森塔爾本人。事實上，2018年，羅森塔爾以一種新的精神，一種新的精神在倫敦的AlminRech畫廊展出。盡管羅森塔爾選擇了兩位女藝術家--瑪麗亞·拉斯尼格(Maria Lassnig)和蘇珊·羅森伯格(Susan Rothberg)--的作品，但他們都不認為自己是新表現(xiàn)主義者，這說明了與該運動有關的女性藝術家明顯缺乏。

然而，新表現(xiàn)主義對當代藝術的貢獻是不容忽視的。除了重振具象繪畫和推動繪畫與色彩的界限之外，批評家們還聲稱，這場運動在很大程度上塑造了當今的藝術世界。“當代藝術市場存在，”藝術家和作家羅杰懷特認為，“它的相互作用的投機購買，名人文化和制度驗證，建立在新表現(xiàn)主義。

然而，朱利安·施納貝爾(JulianSchnabel)不太關心該運動在更大范圍內的作用，而是對藝術本身更感興趣。