照相機(jī)遮住了裝置。
是什么照相機(jī)暗箱?
照相機(jī)暗室(在拉丁語(yǔ)中意為“暗室”)是一種盒子形的裝置，用來(lái)輔助繪畫或娛樂。也稱為針孔圖像它讓光線從一邊的一個(gè)小開口照射進(jìn)來(lái)，在另一邊投射一個(gè)反向和倒置的圖像。
它是如何工作的
顧名思義，許多歷史相機(jī)暗箱實(shí)驗(yàn)都是在黑暗的房間里進(jìn)行的。為了使圖像清晰，投影圖像的周圍必須是相對(duì)黑暗的。這個(gè)人眼它的工作原理與照相機(jī)很相似；它們都有一個(gè)孔(瞳孔)，一個(gè)用于折射光的雙凸透鏡，以及一個(gè)形成圖像的表面(視網(wǎng)膜)。
早期的暗箱裝置很大，通常安裝在整個(gè)房間或帳篷里。后來(lái)，由木箱制成的便攜版通常有一個(gè)透鏡而不是針孔，允許用戶調(diào)整焦點(diǎn)。一些照相機(jī)暗箱也有角鏡，允許圖像以正確的方式被投影。
1755年，詹姆斯·艾索夫(JamesAyscough)在“對(duì)眼睛和視覺本質(zhì)的簡(jiǎn)短描述”中說明了照相機(jī)的隱蔽性原理。
照相機(jī)的歷史--暗室
在中國(guó)哲學(xué)家、墨家創(chuàng)始人墨子(公元前470至公元前390年)的研究中，可以找到最早的關(guān)于照相機(jī)暗紋理論的書面記錄。他記錄下照相機(jī)里的圖像被翻轉(zhuǎn)了。倒置因?yàn)楣鈴墓庠粗本€傳播。在4世紀(jì)，希臘哲學(xué)家亞里士多德注意到，陽(yáng)光穿過樹葉之間的縫隙，投射出地面上日食的圖像。這一現(xiàn)象也被6世紀(jì)希臘建筑師安梅紐斯注意到，他在實(shí)驗(yàn)中使用了一種照相機(jī)。在9世紀(jì)，阿拉伯哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家、醫(yī)生和音樂家Al-Kindi也試驗(yàn)了光和針孔。
萊昂納多·達(dá)·芬奇熟悉這些早期的研究，他發(fā)表了第一篇關(guān)于照相機(jī)的清晰描述。大西洋法典(1502年)，一套12卷的他的繪畫和作品，他還談到了其他發(fā)明，如飛行機(jī)械和樂器。他寫道：“如果建筑物的正面，或者一個(gè)地方，或者一個(gè)景觀被陽(yáng)光照亮，并且在面對(duì)這個(gè)建筑物的一個(gè)房間的墻壁上鉆了一個(gè)小洞，而這個(gè)房間不是被太陽(yáng)直接照射的，那么所有被太陽(yáng)照亮的物體都會(huì)通過這個(gè)光圈把它們的圖像傳送出去，并且會(huì)倒過來(lái)，出現(xiàn)在面向這個(gè)孔的墻上。你會(huì)在一張白紙上看到這些照片，它垂直放置在離這個(gè)開口不遠(yuǎn)的房間里，你會(huì)看到這張紙上的所有上面提到的物體都是它們的自然形狀或顏色，但是它們會(huì)看起來(lái)更小和顛倒，因?yàn)樵谀莻€(gè)光圈處有射線交叉。如果這些圖片來(lái)源于一個(gè)被太陽(yáng)照亮的地方，它們就會(huì)出現(xiàn)在紙上，和它們完全一樣。這張紙應(yīng)該很薄，必須從后面看。”
多年來(lái)，達(dá)芬奇在他的素描簿中畫出了大約270張照相機(jī)暗箱裝置的圖表。
一幅把人眼比作列奧納多達(dá)芬奇的“大西洋法典”(1490-1495年)的照相機(jī)的畫。
約翰斯·維米爾和奧布斯庫(kù)拉照相機(jī)
雖然沒有證據(jù)證明這一點(diǎn)，但藝術(shù)史學(xué)家認(rèn)為17世紀(jì)的荷蘭大師維米爾用攝象機(jī)來(lái)幫助創(chuàng)作他的畫。這一理論是以對(duì)藝術(shù)品本身的研究為基礎(chǔ)的。在他的畫的表面下，沒有跡象表明他在工作時(shí)對(duì)他的版面做了任何修改。相反，維米爾創(chuàng)造了一個(gè)陰影的圖像概述了在繪畫前的場(chǎng)景，也許是基于一個(gè)投影的圖像。
第一個(gè)公開提出Vermeer使用照相機(jī)的可能性的人是美國(guó)藝術(shù)家JosephPenell。1891年，他注意到維米爾的前景中的那個(gè)人軍官和笑女孩(1657年)照片顯示的是他面對(duì)的女孩的兩倍大，就像照片中的場(chǎng)景一樣。
“軍官和笑女孩”，約翰·維米爾著，1657年。
