照相機(jī)遮住了裝置。
是什么照相機(jī)暗箱?
照相機(jī)暗室(在拉丁語中意為“暗室”)是一種盒子形的裝置，用來輔助繪畫或娛樂。也稱為針孔圖像它讓光線從一邊的一個小開口照射進(jìn)來，在另一邊投射一個反向和倒置的圖像。
它是如何工作的
顧名思義，許多歷史相機(jī)暗箱實驗都是在黑暗的房間里進(jìn)行的。為了使圖像清晰，投影圖像的周圍必須是相對黑暗的。這個人眼它的工作原理與照相機(jī)很相似；它們都有一個孔(瞳孔)，一個用于折射光的雙凸透鏡，以及一個形成圖像的表面(視網(wǎng)膜)。
早期的暗箱裝置很大，通常安裝在整個房間或帳篷里。后來，由木箱制成的便攜版通常有一個透鏡而不是針孔，允許用戶調(diào)整焦點(diǎn)。一些照相機(jī)暗箱也有角鏡，允許圖像以正確的方式被投影。
1755年，詹姆斯·艾索夫(JamesAyscough)在“對眼睛和視覺本質(zhì)的簡短描述”中說明了照相機(jī)的隱蔽性原理。
照相機(jī)的歷史--暗室
在中國哲學(xué)家、墨家創(chuàng)始人墨子(公元前470至公元前390年)的研究中，可以找到最早的關(guān)于照相機(jī)暗紋理論的書面記錄。他記錄下照相機(jī)里的圖像被翻轉(zhuǎn)了。倒置因為光從光源直線傳播。在4世紀(jì)，希臘哲學(xué)家亞里士多德注意到，陽光穿過樹葉之間的縫隙，投射出地面上日食的圖像。這一現(xiàn)象也被6世紀(jì)希臘建筑師安梅紐斯注意到，他在實驗中使用了一種照相機(jī)。在9世紀(jì)，阿拉伯哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家、醫(yī)生和音樂家Al-Kindi也試驗了光和針孔。
萊昂納多·達(dá)·芬奇熟悉這些早期的研究，他發(fā)表了第一篇關(guān)于照相機(jī)的清晰描述。大西洋法典(1502年)，一套12卷的他的繪畫和作品，他還談到了其他發(fā)明，如飛行機(jī)械和樂器。他寫道：“如果建筑物的正面，或者一個地方，或者一個景觀被陽光照亮，并且在面對這個建筑物的一個房間的墻壁上鉆了一個小洞，而這個房間不是被太陽直接照射的，那么所有被太陽照亮的物體都會通過這個光圈把它們的圖像傳送出去，并且會倒過來，出現(xiàn)在面向這個孔的墻上。你會在一張白紙上看到這些照片，它垂直放置在離這個開口不遠(yuǎn)的房間里，你會看到這張紙上的所有上面提到的物體都是它們的自然形狀或顏色，但是它們會看起來更小和顛倒，因為在那個光圈處有射線交叉。如果這些圖片來源于一個被太陽照亮的地方，它們就會出現(xiàn)在紙上，和它們完全一樣。這張紙應(yīng)該很薄，必須從后面看。”
多年來，達(dá)芬奇在他的素描簿中畫出了大約270張照相機(jī)暗箱裝置的圖表。
一幅把人眼比作列奧納多達(dá)芬奇的“大西洋法典”(1490-1495年)的照相機(jī)的畫。
約翰斯·維米爾和奧布斯庫拉照相機(jī)
雖然沒有證據(jù)證明這一點(diǎn)，但藝術(shù)史學(xué)家認(rèn)為17世紀(jì)的荷蘭大師維米爾用攝象機(jī)來幫助創(chuàng)作他的畫。這一理論是以對藝術(shù)品本身的研究為基礎(chǔ)的。在他的畫的表面下，沒有跡象表明他在工作時對他的版面做了任何修改。相反，維米爾創(chuàng)造了一個陰影的圖像概述了在繪畫前的場景，也許是基于一個投影的圖像。
第一個公開提出Vermeer使用照相機(jī)的可能性的人是美國藝術(shù)家JosephPenell。1891年，他注意到維米爾的前景中的那個人軍官和笑女孩(1657年)照片顯示的是他面對的女孩的兩倍大，就像照片中的場景一樣。
“軍官和笑女孩”，約翰·維米爾著，1657年。
