自一百多年前誕生以來，立體派一直被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)最有名最迷人的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。立體派和像這樣的標(biāo)志性藝術(shù)家有著密切的聯(lián)系，巴勃羅畢加索他對(duì)日常題材的前衛(wèi)態(tài)度改變了藝術(shù)史。
立體主義以斷斷續(xù)續(xù)的形式和凌亂的構(gòu)圖為特征，放棄了藝術(shù)體裁中的具象寫照，走向了完全的抽象。這個(gè)方面，連同其獨(dú)特的演變和持久的影響，使立體主義成為20世紀(jì)最著名的藝術(shù)形式之一。
什么是立體主義？
立體主義是一場(chǎng)在1907年首次亮相的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。先驅(qū)者巴勃羅畢加索和喬治·布拉克這種風(fēng)格的特點(diǎn)是主題碎片化、解構(gòu)化，可以同時(shí)從多個(gè)角度來看待。
巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)，“曼陀林女孩”(1910))
歷史
在世紀(jì)之交，后印象主義和 浮華主義-運(yùn)動(dòng)的靈感來源于印象派以繪畫為主的歐洲藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)方法。法國(guó)畫家，雕刻家，版畫家和繪圖員Georges Braque(1882-1963年)對(duì)福維斯特運(yùn)動(dòng)作出了貢獻(xiàn)，他的多色繪畫的風(fēng)景畫和海景。
Georges Braque，1907年“La Ciotat景觀”的細(xì)節(jié)
1907年，布拉克認(rèn)識(shí)了西班牙畫家、雕刻家、版畫畫家和設(shè)計(jì)師帕布羅·畢加索(1881-1973年)。這時(shí)，畢加索就在他的“非洲時(shí)期創(chuàng)作受非洲雕塑和面具影響的原始作品。像布拉克的后印象派繪畫，這些作品發(fā)揮了形式(有時(shí)是顏色)，但仍然是象征性的。
巴勃羅·畢加索，“格特魯?shù)?middot;斯坦”，1905-1906
然而，在他們相遇之后，布拉克和畢加索開始合作，進(jìn)一步偏離了他們以前的風(fēng)格，共同創(chuàng)造了一種新的流派：立體主義。
原立體派
在運(yùn)動(dòng)開始之前，畢加索和布拉克都在各自的風(fēng)格中加入了即將出現(xiàn)的風(fēng)格元素。在他們的兩部作品中，對(duì)立體主義的這種迷人的轉(zhuǎn)變尤為明顯：德維尼翁(1907年)及萊斯塔克高架橋(1908)。
德維尼翁也許是畢加索非洲時(shí)期最著名的作品。1907年，它是在原始主義和立體主義，從人物的面具般的面孔和支離破碎的主題中可以看出。
巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)，“Les Demoiselle d‘Avignon”，1907年
萊斯塔克高架橋描繪布拉克的興趣與透視和打破主題為幾何形式-關(guān)鍵的立體派特征。
喬治·布拉克(Georges Braque)，“埃斯塔克的高架橋”，1908年
解析立體派
這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的第一個(gè)官方階段被稱為解析立體派。這一時(shí)期從1908年持續(xù)到1912年，并以混亂的繪畫為特征。支離破碎的學(xué)科呈現(xiàn)在中性音調(diào)。
巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)，“一瓶朗姆酒的靜物”，1911年
斷裂的形式常常相互重疊，顯示主題多視角馬上。
Georges Braque，“Metronome的靜物”，1909年
畢加索還在他的雕塑實(shí)踐中運(yùn)用了分析立體派的原理，最終形成了一組強(qiáng)調(diào)這一階段對(duì)透視的實(shí)驗(yàn)方法的半身像和人物集。
巴勃羅·畢加索，女性領(lǐng)袖，“1909-10”
此時(shí)，其他藝術(shù)家對(duì)前衛(wèi)加入畢加索和布拉克，包括西班牙畫家胡安·格里斯(1887-1927).
胡安·格里斯，“畢加索肖像”，1912年(照片通過維基共享)
格里斯將繼續(xù)成為另一個(gè)著名的立體派畫家，特別是他在合成立體主義中所扮演的角色。
合成立體主義
合成立體主義是運(yùn)動(dòng)的第二階段，出現(xiàn)于1912年，持續(xù)到1914年。在此期間，畢加索、布拉克、格里斯和其他藝術(shù)家簡(jiǎn)化了他們的作品，照亮了他們的調(diào)色板。
胡安·格里斯，“波爾多瓶的靜物”，1919年
合成立體派表現(xiàn)出對(duì)靜物描繪，呈現(xiàn)為繪畫或拼貼藝術(shù).
Georges Braque，“朗姆和吉他”，1918年
巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)，“頭”，1913-1914
后印象主義
立體派借用了后印象派畫家所使用的幾種藝術(shù)元素，即保羅·塞尚.
這些包括平面的顏色，幾何形式，最重要的是，一個(gè)扭曲的透視感。布拉克解釋說：“它成功地強(qiáng)加于藝術(shù)的嚴(yán)格而快速的透視規(guī)則是一個(gè)可怕的錯(cuò)誤，花了四個(gè)世紀(jì)才得以糾正。”觀察員1957年。“塞尚，繼他之后，畢加索和我自己，都可以在這件事上得到很大的贊揚(yáng)?？茖W(xué)的視角迫使圖片中的物體從旁觀者身上消失，而不是像繪畫那樣把它們帶到他的手中。”
Paul Cézanne，“Mont Sainte-Victoire”，1904-1906
浮華主義
除了后印象派，立體派藝術(shù)的靈感來源于浮華主義.
除了布拉克與該運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系之外，畢加索與馬蒂斯一位以使用人造顏色塊和重復(fù)圖案組成場(chǎng)景而聞名的藝術(shù)家。畢加索在20世紀(jì)60年代回憶道：“你必須能夠并肩作戰(zhàn)，馬蒂斯和我當(dāng)時(shí)所做的一切。”“從來沒有人比我更仔細(xì)地看過馬蒂斯的畫；也沒有人比他更仔細(xì)地看我的畫。”
亨利·馬蒂斯，“馬蒂斯夫人的畫像”，1905年
影響
和其他現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一樣，立體派最終會(huì)影響甚至孕育其他幾種藝術(shù)流派。
未來學(xué)家在立體主義充滿活力的作品中找到靈感超現(xiàn)實(shí)主義者采用和改編拼貼藝術(shù)。同樣，將主體解構(gòu)成碎片的想法也影響了與達(dá)達(dá)、德斯蒂吉爾有關(guān)的藝術(shù)家。
Marcel Duchamp(Dadaist)，1912年“裸下第二階梯”
除了這些現(xiàn)代流派之外，立體派的影響也體現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)。從立體紋身到涂鴉，受畢加索肖像這些有趣的作品展示了立體派永恒的美學(xué)、迷人的作品和持久的遺產(chǎn)。
