時(shí)裝周——一個(gè)橫跨大陸的一個(gè)月的旋風(fēng)，充滿(mǎn)了奇幻的時(shí)裝秀和跑道設(shè)置眼鏡——已經(jīng)結(jié)束了另一個(gè)季節(jié)。最后，人們對(duì)當(dāng)今數(shù)字化和環(huán)保世界時(shí)裝秀的相關(guān)性以及一場(chǎng)特殊效果助長(zhǎng)的奢侈活動(dòng)的適用性提出了質(zhì)疑，在那里，人們對(duì)服裝的看法不是近距離的，而是距離。
時(shí)尚如何呈現(xiàn)給消費(fèi)者的概念——無(wú)論是跑道秀、博物館展覽還是商品櫥窗展示——都是一種視覺(jué)敘事，自從2007年由蘇格蘭設(shè)計(jì)師貝卡·里普斯康貝和藝術(shù)家露西·麥肯齊創(chuàng)立以來(lái)，它就吸引了E.B工作室的吸引力。”，“E.B工作室設(shè)計(jì)的Lipscombe說(shuō)，它探索休閑裝和運(yùn)動(dòng)裝的放松領(lǐng)域。“它們并不壯觀，但非常耐磨。
我們?cè)谌梭w模型上嘗試過(guò)，參觀了展廳，我們研究了人們過(guò)去如何展示服裝。這一廣泛的調(diào)查最終導(dǎo)致了“E.B：路人工作室”，這是倫敦蛇形薩克勒畫(huà)廊的一個(gè)新的三部分展覽，它探索了時(shí)裝展示的歷史，展覽館長(zhǎng)梅麗莎·布蘭奇弗洛爾說(shuō)，從人體模型的文化遺產(chǎn)和藝術(shù)演變到迷人的、垂死的櫥窗藝術(shù)，展覽標(biāo)題都援引了櫥窗購(gòu)物的理念，以及穿越時(shí)間的概念。
此次展覽也是第一個(gè)全面致力于時(shí)尚的蛇紋路秀。第一節(jié)介紹了一個(gè)很好的穿行人體模型設(shè)計(jì)和窗戶(hù)修剪的歷史，并以房間和玻璃為特色，里面充斥著藝術(shù)品和裝置、電影和珍稀的檔案材料藝術(shù)家Lucy McKenzie和設(shè)計(jì)師Beca Lipscombe，穿著2018 Jasper服飾系列的E.B工作室。
時(shí)尚如何呈現(xiàn)給消費(fèi)者的概念——無(wú)論是跑道秀、博物館展覽還是商品櫥窗展示——都是一種視覺(jué)敘事，自從2007年由蘇格蘭設(shè)計(jì)師貝卡·里普斯康貝和藝術(shù)家露西·麥肯齊創(chuàng)立以來(lái)，它就吸引了E.B工作室的吸引力。”，“E.B工作室設(shè)計(jì)的Lipscombe說(shuō)，它探索休閑裝和運(yùn)動(dòng)裝的放松領(lǐng)域。“它們并不壯觀，但非常耐磨。
我們?cè)谌梭w模型上嘗試過(guò)，參觀了展廳，我們研究了人們過(guò)去如何展示服裝。這一廣泛的調(diào)查最終導(dǎo)致了“E.B：路人工作室”，這是倫敦蛇形薩克勒畫(huà)廊的一個(gè)新的三部分展覽，它探索了時(shí)裝展示的歷史，展覽館長(zhǎng)梅麗莎·布蘭奇弗洛爾說(shuō)，從人體模型的文化遺產(chǎn)和藝術(shù)演變到迷人的、垂死的櫥窗藝術(shù)，展覽標(biāo)題都援引了櫥窗購(gòu)物的理念，以及穿越時(shí)間的概念。
此次展覽也是第一個(gè)全面致力于時(shí)尚的蛇紋路秀。第一節(jié)介紹了一個(gè)很好的穿行人體模型設(shè)計(jì)和窗戶(hù)修剪的歷史，并以房間和玻璃為特色，里面充斥著藝術(shù)品和裝置、電影和珍稀的檔案材料藝術(shù)家Lucy McKenzie和設(shè)計(jì)師Beca Lipscombe，穿著2018 Jasper服飾系列的E.B工作室。
