盡管16世紀(jì)的荷蘭藝術(shù)家亨德里克·戈?duì)桚R烏斯（Hendrick Goltzius）一只手只能用，另一只手卻因火而殘廢，但他是一位雕刻藝術(shù)大師，同時(shí)也是一位技藝高超的筆畫畫家。他還擅長用粉筆作畫，尤其是“特洛伊蠟筆”的方法，即用黑色、紅色和白色粉筆在彩色紙上繪制，以達(dá)到繪畫般的效果，通常是用于肖像或人物。
晚年，Goltzius離開了版畫，投身于繪畫，但從未掌握過與他筆和伯林的非凡成就相媲美的媒介。Goltzius對米開朗基羅的作品印象深刻，他在意大利旅行時(shí)遇到了米開朗基羅。他的許多作品都受到這位意大利大師更為緊張和復(fù)雜的人物的影響，以及他最具戲劇性的縮短手法的例子。然而，正是Goltzius自己掌握了雕刻伯林和畫筆的能力，他才真正發(fā)光。
他帶來了墨水技術(shù)，比如使用不同寬度的線條來雕刻；他的水墨畫是對線條風(fēng)格的驚人模仿，比如他殘廢的右手的非凡鋼筆畫（下圖）。和他那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)藝術(shù)家一樣，他的許多粉筆畫都是為完成作品做準(zhǔn)備的，比如這本粉筆研究是為了他著名的雕刻，描繪了被稱為法爾內(nèi)塞大力神（Farnese Hercules）的古典雕塑而作的著名雕刻。
Goltzius創(chuàng)作了許多引人注目的大型“筆作”，筆墨畫，通常是在特別準(zhǔn)備的基礎(chǔ)上繪制的帆布，并用透明油的精細(xì)水洗而成。這些畫的尺寸比一般的水墨畫要大得多。他還拍攝了他的祖國荷蘭的大型全景畫，這些風(fēng)景畫是同類作品中最早的一幅，并為荷蘭偉大的藝術(shù)家，如倫勃朗的作品鋪平了道路。
晚年，Goltzius離開了版畫，投身于繪畫，但從未掌握過與他筆和伯林的非凡成就相媲美的媒介。Goltzius對米開朗基羅的作品印象深刻，他在意大利旅行時(shí)遇到了米開朗基羅。他的許多作品都受到這位意大利大師更為緊張和復(fù)雜的人物的影響，以及他最具戲劇性的縮短手法的例子。然而，正是Goltzius自己掌握了雕刻伯林和畫筆的能力，他才真正發(fā)光。
他帶來了墨水技術(shù)，比如使用不同寬度的線條來雕刻；他的水墨畫是對線條風(fēng)格的驚人模仿，比如他殘廢的右手的非凡鋼筆畫（下圖）。和他那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)藝術(shù)家一樣，他的許多粉筆畫都是為完成作品做準(zhǔn)備的，比如這本粉筆研究是為了他著名的雕刻，描繪了被稱為法爾內(nèi)塞大力神（Farnese Hercules）的古典雕塑而作的著名雕刻。
Goltzius創(chuàng)作了許多引人注目的大型“筆作”，筆墨畫，通常是在特別準(zhǔn)備的基礎(chǔ)上繪制的帆布，并用透明油的精細(xì)水洗而成。這些畫的尺寸比一般的水墨畫要大得多。他還拍攝了他的祖國荷蘭的大型全景畫，這些風(fēng)景畫是同類作品中最早的一幅，并為荷蘭偉大的藝術(shù)家，如倫勃朗的作品鋪平了道路。
