正如個(gè)人藝術(shù)作品的歸屬隨著時(shí)間的推移而改變，在這個(gè)過(guò)程中提高或降低收藏家和博物館的財(cái)富，特定藝術(shù)家的重要性以及他們?cè)谒囆g(shù)史上的地位也會(huì)發(fā)生變化——這取決于當(dāng)時(shí)誰(shuí)在寫(xiě)歷史。加布里埃爾·梅特蘇是17世紀(jì)最重要、最受尊敬的畫(huà)家之一，一直到19世紀(jì)，他一直是荷蘭繪畫(huà)黃金時(shí)代的明星。直到20世紀(jì)初，約翰內(nèi)斯·弗米爾（Johannes Vermeer）才開(kāi)始超越他的同齡人，他在那段時(shí)間里基本上被忽視了，現(xiàn)在在一些人（包括你的人）中受到如此高的尊重，甚至接近了崇敬。
在那些世紀(jì)里，批評(píng)家們贊揚(yáng)了梅特蘇，并將維米爾描述為他的模仿者之一；收藏者們拒絕了維米爾人而選擇了梅特蘇，或者因?yàn)樗麄儽划?dāng)作梅特蘇出售而購(gòu)買(mǎi)了他們。歷史是如何改變的。像維米爾和另一位當(dāng)代畫(huà)家皮耶特·德·胡克一樣，梅蘇描繪了家庭生活的場(chǎng)景，通常是由作品邊緣的窗戶射入房間的光線照亮的；光線被賦予了自己的特征，是一個(gè)物體的舞臺(tái)和房間里用來(lái)表演的一面墻。其他的角色，場(chǎng)景中的人，也有他們的角色作為演員。
在維米爾筆下那些衣著華麗的男男女女生活在一個(gè)神秘的時(shí)間懸浮中，他們的思想和目的只是隱約地暗示出來(lái)，梅特蘇更像是一個(gè)公開(kāi)的故事講述者，有著更清晰的情感暗示，盡管他的故事在很大程度上也留給了觀眾想象。
在那些世紀(jì)里，批評(píng)家們贊揚(yáng)了梅特蘇，并將維米爾描述為他的模仿者之一；收藏者們拒絕了維米爾人而選擇了梅特蘇，或者因?yàn)樗麄儽划?dāng)作梅特蘇出售而購(gòu)買(mǎi)了他們。歷史是如何改變的。像維米爾和另一位當(dāng)代畫(huà)家皮耶特·德·胡克一樣，梅蘇描繪了家庭生活的場(chǎng)景，通常是由作品邊緣的窗戶射入房間的光線照亮的；光線被賦予了自己的特征，是一個(gè)物體的舞臺(tái)和房間里用來(lái)表演的一面墻。其他的角色，場(chǎng)景中的人，也有他們的角色作為演員。
在維米爾筆下那些衣著華麗的男男女女生活在一個(gè)神秘的時(shí)間懸浮中，他們的思想和目的只是隱約地暗示出來(lái)，梅特蘇更像是一個(gè)公開(kāi)的故事講述者，有著更清晰的情感暗示，盡管他的故事在很大程度上也留給了觀眾想象。
