和埃德蒙·塔貝爾一樣，約翰·特瓦奇特曼（John Twachtman）通常被稱為美國(guó)印象派畫家。也像塔貝爾一樣，這本質(zhì)上意味著他從法國(guó)印象主義中吸取了他喜歡的東西，并且通常走自己的路。 在twachtman的例子中，他帶走的是光線和氛圍，對(duì)燦爛的風(fēng)景的迷戀，對(duì)顏料的自由和直接的運(yùn)用，以及在空氣中作畫所捕捉到的豐富色彩。
他所遺漏的是分離的純色，光學(xué)色混合。取而代之的是對(duì)粗淺運(yùn)用的筆觸、混亂的顏料、干刷效果和大塊色彩的迷戀，這些都預(yù)示著塞尚最終要踏上抽象之山。 在整個(gè)職業(yè)生涯中，特維奇曼的方法各不相同，隨著時(shí)間的推移，他的方法在兩個(gè)方向上都有所不同。他的調(diào)色板往往比法國(guó)印象派畫家的顏色更深，這主要是由于庫(kù)爾貝的影響，而不是莫奈的影響。
他的大量柔和色彩受到了惠斯勒的影響，達(dá)到了過(guò)去印象派的后期印象派。敲響了現(xiàn)代主義的大門。 Twachtman出生于俄亥俄州，師從Frank Duveneck。他與杜維內(nèi)克和威廉·梅里特·蔡斯一起去歐洲旅行，在慕尼黑、威尼斯和巴黎學(xué)習(xí)。在那里，他的畫呈現(xiàn)出一種柔和的風(fēng)格，有時(shí)被稱為tonaliststa。
正如上面美麗的例子，阿克-拉-巴塔耶，現(xiàn)在收藏在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。 回到美國(guó)后，他定居在康涅狄格州，結(jié)了婚，并花了許多年的時(shí)間來(lái)粉刷自己的房子和花園。他和奧爾登·威爾是好朋友;和韋爾、蔡爾德·哈桑姆、弗蘭克·本森、埃德蒙·塔貝爾等人一起，組成了10位美國(guó)畫家，這是一個(gè)受印象派影響的畫家的松散聯(lián)盟，他們大多在紐約和波士頓，他們的聯(lián)系主要是因?yàn)樗麄兛释黄苽鹘y(tǒng)藝術(shù)的界限。
我不知道有哪本關(guān)于特瓦奇特曼的書我可以推薦，不過(guò)你可以在有關(guān)美國(guó)印象主義的書中找到他。 當(dāng)你瀏覽特瓦克特曼的繪畫和圖形(他是一位很有造詣的蝕刻師)時(shí)，在你從他的許多風(fēng)格再造的歷史中選取一些觀點(diǎn)之前，不要急于判斷你是否喜歡他的作品。 特瓦奇特曼在他的方法是不安的，但他的繪畫可以是寧?kù)o的本質(zhì)。
他所遺漏的是分離的純色，光學(xué)色混合。取而代之的是對(duì)粗淺運(yùn)用的筆觸、混亂的顏料、干刷效果和大塊色彩的迷戀，這些都預(yù)示著塞尚最終要踏上抽象之山。 在整個(gè)職業(yè)生涯中，特維奇曼的方法各不相同，隨著時(shí)間的推移，他的方法在兩個(gè)方向上都有所不同。他的調(diào)色板往往比法國(guó)印象派畫家的顏色更深，這主要是由于庫(kù)爾貝的影響，而不是莫奈的影響。
他的大量柔和色彩受到了惠斯勒的影響，達(dá)到了過(guò)去印象派的后期印象派。敲響了現(xiàn)代主義的大門。 Twachtman出生于俄亥俄州，師從Frank Duveneck。他與杜維內(nèi)克和威廉·梅里特·蔡斯一起去歐洲旅行，在慕尼黑、威尼斯和巴黎學(xué)習(xí)。在那里，他的畫呈現(xiàn)出一種柔和的風(fēng)格，有時(shí)被稱為tonaliststa。
正如上面美麗的例子，阿克-拉-巴塔耶，現(xiàn)在收藏在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。 回到美國(guó)后，他定居在康涅狄格州，結(jié)了婚，并花了許多年的時(shí)間來(lái)粉刷自己的房子和花園。他和奧爾登·威爾是好朋友;和韋爾、蔡爾德·哈桑姆、弗蘭克·本森、埃德蒙·塔貝爾等人一起，組成了10位美國(guó)畫家，這是一個(gè)受印象派影響的畫家的松散聯(lián)盟，他們大多在紐約和波士頓，他們的聯(lián)系主要是因?yàn)樗麄兛释黄苽鹘y(tǒng)藝術(shù)的界限。
我不知道有哪本關(guān)于特瓦奇特曼的書我可以推薦，不過(guò)你可以在有關(guān)美國(guó)印象主義的書中找到他。 當(dāng)你瀏覽特瓦克特曼的繪畫和圖形(他是一位很有造詣的蝕刻師)時(shí)，在你從他的許多風(fēng)格再造的歷史中選取一些觀點(diǎn)之前，不要急于判斷你是否喜歡他的作品。 特瓦奇特曼在他的方法是不安的，但他的繪畫可以是寧?kù)o的本質(zhì)。
