每隔一段時(shí)間，我會(huì)遇到一位畫(huà)家，我對(duì)他有一種愉快的反應(yīng)：“哇！我以前怎么不知道這個(gè)？“當(dāng)我偶然發(fā)現(xiàn)約翰內(nèi)斯·雅各布斯·瑪麗亞·揚(yáng)·博加茨（Johannes Jacobus Maria'Jan'Bogaerts）的一幅畫(huà)時(shí)，我的反應(yīng)就是這樣，他是一位活躍于20世紀(jì)初至中期的荷蘭畫(huà)家，他的作品與他17世紀(jì)的前輩們有著美妙的共鳴。
在尋找他的更多作品的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)了美麗的微妙和柔和的風(fēng)景，通常在昏暗的光線下投射，帶有壓抑的價(jià)值關(guān)系，尤其是引人注目的靜物畫(huà)，它們?cè)谀撤N程度上既有克制又有大膽。我看過(guò)很多可以歸入“現(xiàn)實(shí)主義”范疇的靜物畫(huà)，但在博加爾特的簡(jiǎn)單安排中，有一些關(guān)于自然主義表現(xiàn)和繪畫(huà)效果的平衡，我覺(jué)得特別有吸引力。我認(rèn)為，吸引他的部分原因是，他選擇了有缺口或裂紋的靜物，以其他方式顯示出老化和磨損的跡象，以及背景墻和瓷磚顯示出相同的東西。
在尋找他的更多作品的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)了美麗的微妙和柔和的風(fēng)景，通常在昏暗的光線下投射，帶有壓抑的價(jià)值關(guān)系，尤其是引人注目的靜物畫(huà)，它們?cè)谀撤N程度上既有克制又有大膽。我看過(guò)很多可以歸入“現(xiàn)實(shí)主義”范疇的靜物畫(huà)，但在博加爾特的簡(jiǎn)單安排中，有一些關(guān)于自然主義表現(xiàn)和繪畫(huà)效果的平衡，我覺(jué)得特別有吸引力。我認(rèn)為，吸引他的部分原因是，他選擇了有缺口或裂紋的靜物，以其他方式顯示出老化和磨損的跡象，以及背景墻和瓷磚顯示出相同的東西。
