約書(shū)亞·米德?tīng)栴D(Joshua Middleton)是一名漫畫(huà)藝術(shù)家，他在美國(guó)主流漫畫(huà)領(lǐng)域工作，但他的作品在很多方面都感覺(jué)與主流世界格格不入。米德?tīng)栴D以開(kāi)放的線(xiàn)條風(fēng)格作畫(huà)，很少有斑點(diǎn)黑人，在我看來(lái)，比起主要的美國(guó)漫畫(huà)，它更受日本和歐洲漫畫(huà)的影響。盡管如此，在《crossgen的子午線(xiàn)》和他自己的創(chuàng)作者擁有的項(xiàng)目《分支間的天空》短暫運(yùn)行后，他開(kāi)始為漫威漫畫(huà)工作，為《紐約戰(zhàn)警》、《新變種人》和《x戰(zhàn)警無(wú)限》等作品創(chuàng)作封面和內(nèi)部藝術(shù)。
他為烏冬和黑馬做了一些工作，然后搬到DC，在那里他做了一些封面和完整的迷你系列超人/沙贊:第一雷(與作家賈德·威尼克)。米德?tīng)栴D似乎已經(jīng)在那里定居了，他是《迷魂》(Vertigo)的封面藝術(shù)家，比如《美國(guó)維珍》(American Virgin)。米德?tīng)栴D的網(wǎng)站以他不同項(xiàng)目的作品畫(huà)廊為特色，包括封面、漫畫(huà)頁(yè)和草圖等。米德?tīng)栴D經(jīng)常為他的作品完成完整的藝術(shù)作品，鉛筆，墨水和顏色，再次與歐洲和獨(dú)立漫畫(huà)更一致，而不是主要的美國(guó)漫畫(huà)公司的常規(guī)方法，這是基于團(tuán)隊(duì)模式。
他的水墨渲染風(fēng)格運(yùn)用了一個(gè)精細(xì)的輪廓，線(xiàn)條粗細(xì)變化不大，也像歐洲的木質(zhì)素克萊爾漫畫(huà)風(fēng)格或像動(dòng)畫(huà)墨水。他的色彩給人的感覺(jué)就像卡通細(xì)胞畫(huà)一樣，大面積的平面色彩相互映襯，除了背景，幾乎沒(méi)有什么漸變或繪制效果。他的作品采用了許多柔和、中性的顏色，尤其是幾乎被推到灰色的藍(lán)色。這是一種不同尋常的主流漫畫(huà)涂色方法，盡管它和一些受漫畫(huà)影響的美國(guó)漫畫(huà)有一些共同的特點(diǎn)。不同之處在于，比起色彩設(shè)計(jì)師，Middleton在這方面表現(xiàn)得更加沉著，并且擁有更扎實(shí)的解剖和幾何形式知識(shí)。不過(guò)，總的來(lái)說(shuō)，米德?tīng)栴D的目標(biāo)似乎總是為故事的情感服務(wù)，無(wú)論是人物的面孔，還是色彩和基調(diào)對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的情感影響。
他為烏冬和黑馬做了一些工作，然后搬到DC，在那里他做了一些封面和完整的迷你系列超人/沙贊:第一雷(與作家賈德·威尼克)。米德?tīng)栴D似乎已經(jīng)在那里定居了，他是《迷魂》(Vertigo)的封面藝術(shù)家，比如《美國(guó)維珍》(American Virgin)。米德?tīng)栴D的網(wǎng)站以他不同項(xiàng)目的作品畫(huà)廊為特色，包括封面、漫畫(huà)頁(yè)和草圖等。米德?tīng)栴D經(jīng)常為他的作品完成完整的藝術(shù)作品，鉛筆，墨水和顏色，再次與歐洲和獨(dú)立漫畫(huà)更一致，而不是主要的美國(guó)漫畫(huà)公司的常規(guī)方法，這是基于團(tuán)隊(duì)模式。
他的水墨渲染風(fēng)格運(yùn)用了一個(gè)精細(xì)的輪廓，線(xiàn)條粗細(xì)變化不大，也像歐洲的木質(zhì)素克萊爾漫畫(huà)風(fēng)格或像動(dòng)畫(huà)墨水。他的色彩給人的感覺(jué)就像卡通細(xì)胞畫(huà)一樣，大面積的平面色彩相互映襯，除了背景，幾乎沒(méi)有什么漸變或繪制效果。他的作品采用了許多柔和、中性的顏色，尤其是幾乎被推到灰色的藍(lán)色。這是一種不同尋常的主流漫畫(huà)涂色方法，盡管它和一些受漫畫(huà)影響的美國(guó)漫畫(huà)有一些共同的特點(diǎn)。不同之處在于，比起色彩設(shè)計(jì)師，Middleton在這方面表現(xiàn)得更加沉著，并且擁有更扎實(shí)的解剖和幾何形式知識(shí)。不過(guò)，總的來(lái)說(shuō)，米德?tīng)栴D的目標(biāo)似乎總是為故事的情感服務(wù)，無(wú)論是人物的面孔，還是色彩和基調(diào)對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的情感影響。
