揭開荷蘭黃金時代神秘的杰作：《戴珍珠耳環(huán)的女孩》

      17世紀(jì)，荷蘭經(jīng)歷了一個藝術(shù)繁榮時期，被稱為荷蘭黃金時代。在這個時代，開明的藝術(shù)家在北方文藝復(fù)興時期的繪畫技巧中找到了靈感，最終創(chuàng)作出了約翰內(nèi)斯·維米爾的名作《戴珍珠耳環(huán)的女孩》。

      這幅畫被稱為“北方的蒙娜麗莎”，代表了荷蘭藝術(shù)的精華。雖然戴著珍珠耳環(huán)的女孩籠罩在神秘之中（很像達(dá)芬奇的作品），但它已經(jīng)成為藝術(shù)史上最受歡迎的畫作之一。

戴珍珠耳環(huán)的女孩

      荷蘭藝術(shù)家約翰內(nèi)斯·弗米爾（Johannes Vermeer）擅長風(fēng)俗畫，這是一種以日常生活場景為主題的藝術(shù)，他以描繪當(dāng)代代爾夫特（Delft）而聞名，代爾夫特是荷蘭藝術(shù)家出生、生活和死亡的城市。具體來說，他以描繪家庭內(nèi)部和女性肖像而聞名，比如《戴珍珠耳環(huán)的女孩》中的人物。

約翰斯·維米爾，“牛奶女傭”，約1660 

      維米爾在1665年左右畫了一個戴著珍珠耳環(huán)的女孩，這是他一生中獲得中等成功的35幅作品之一。與另一幅風(fēng)俗畫（名為《擠奶女工》）一樣，《戴著珍珠耳環(huán)的女孩》是弗米爾最著名的藝術(shù)作品。然而，它在建成時并沒有獲得國際聲譽(yù)。這發(fā)生在20世紀(jì)末，當(dāng)時它在華盛頓特區(qū)國家美術(shù)館舉辦的一個名為Johannes Vermeer的特別展覽中展出。

      評論家邁克爾·金梅爾曼（Michael Kimmelman）在其1995年的展覽評論《永恒的平凡沉思》（Timeless Pervision of the平凡）中寫道：“當(dāng)你看到一個戴著珍珠耳環(huán)的女孩這樣的作品時，弗米爾不知怎的設(shè)法消失了，剩下的是她那雙與眾不同的眼睛，直接轉(zhuǎn)向你穿越時空的凝視。”
 

標(biāo)的物

 

      《戴著珍珠耳環(huán)的女孩》描繪了一個坐在黑暗背景前的年輕女子。雖然看似無關(guān)緊要，但這一鮮明而淺薄的背景與人物的米色皮膚和半透明的眼睛形成了美麗的對比，眼睛緊盯著觀看者。除了精致的藍(lán)黃相間的頭巾，她還戴著一個巨大的淚珠形珍珠耳環(huán)。

      雖然表面上看，這種描繪似乎具有肖像畫的經(jīng)典特征，但實(shí)際上它被稱為特羅尼。在荷蘭的黃金時代流行，一個tronie是一個人的繪畫作為研究目的。通常，藝術(shù)家們選擇用“異國情調(diào)”的服裝來描繪這些人物，因?yàn)殇秩救A麗的織物可以讓他們展示自己先進(jìn)的繪畫技巧。

      一個真正的特羅尼，戴著珍珠耳環(huán)的女孩并不能描繪一個特定的人。取而代之的是一個穿著華麗衣服的匿名女孩，藝術(shù)史學(xué)家亞瑟K惠洛克和本·布羅斯在約翰內(nèi)斯·弗米爾的目錄中解釋說，“不屬于特定的時間或地點(diǎn)。”
 

繪畫技法

      戴著珍珠耳環(huán)的女孩展示了弗米爾的高級繪畫技巧，特別是他對光線、色彩和筆觸的處理方法。請繼續(xù)閱讀，了解這些區(qū)域是如何影響迷人作品的整體外觀和感覺的。 
 

燈

      弗米爾以他的能力而聞名，他用光而不是線來創(chuàng)造輪廓和形式。這種獨(dú)特的建模方法在人像的臉上尤為明顯。為了達(dá)到這一審美目的，維米爾遵循了一種周密的四步技巧，深受17世紀(jì)藝術(shù)家的歡迎。 

      首先，他會“發(fā)明”，或者在畫布上創(chuàng)建一幅最初的圖畫。然后，他制作了一種單色底漆--一種被稱為死著色。接下來，他添加了顏色。最后，為了使這幅畫格外明亮，他會在畫的某些部分涂上一層薄薄的釉。最近的一次修復(fù)顯示，他在戴珍珠耳環(huán)的女孩：：她頭巾的藍(lán)色部分和整個背景，原本是一種乳白色的綠色。
 

顏色

      戴珍珠耳環(huán)的女孩耳環(huán)本身。從遠(yuǎn)處看，這一大塊珠寶首飾似乎是以細(xì)膩的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來的。
 

遺產(chǎn)

      今天，戴珍珠耳環(huán)的女孩仍然是世界上最著名的繪畫之一。除了其迷人的背景和吸引人的美學(xué)，這件作品是以其周圍的神秘而聞名。“當(dāng)你想到蒙娜麗莎她也在看著我們，但她并沒有參與--她坐在那幅畫里，自成一體。”紐約時報暢銷書歷史小說的作者特雷西·雪瓦利耶說。