Aureliano de Beruete y Moret是活躍在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的西班牙畫家。他出生在馬德里，一生大部分時(shí)間都在那里度過，盡管他四處旅行。伯魯埃特一開始是一名律師，獲得了博士學(xué)位，但與此同時(shí)，他還跟隨卡洛斯·馬卡學(xué)習(xí)繪畫。貝魯埃特起初是一名律師，獲得了博士學(xué)位，但同時(shí)與卡洛斯·穆吉卡一起學(xué)習(xí)繪畫。他最初以政治家的身份開始職業(yè)生涯，并成為Parliment的一員，這不是一個(gè)通常被認(rèn)為與繪畫交叉的職業(yè)（盡管溫斯頓·丘吉爾如此），但最終選擇了藝術(shù)道路，并在馬德里圣費(fèi)爾南多貝拉斯藝術(shù)學(xué)院與馬丁·里科和卡洛斯·德海斯一起學(xué)習(xí)。
馬丁·里科是印象主義的西班牙先驅(qū)之一，通過與巴比松畫家共度時(shí)光，他受到了一些與法國(guó)印象派畫家相同的影響；Carlos de Haes在將印象派對(duì)plein空中繪畫的熱情帶到西班牙的過程中發(fā)揮了重要作用。毫無疑問，他們兩人都對(duì)他們的學(xué)生Beruete產(chǎn)生了影響，Beruete成為了西班牙開放式繪畫和位置風(fēng)景畫印象派特征的最重要的代表人物之一。然而，他的調(diào)色板有點(diǎn)暗，他總是表現(xiàn)出過去西班牙大師的影響，包括迭戈·貝拉斯克斯，他為他編撰了第一本《理由》目錄。
貝魯埃特與杰出的畫家若奎因·索羅拉·巴斯蒂達(dá)（Joaquin Sorolla y Bastida）是朋友（他為貝魯埃特繪制了一幅肖像畫），盡管他從未完全采用過他朋友的明亮色調(diào)。兩人都被貼上了“西班牙印象派”的標(biāo)簽，但他們都不是法國(guó)畫家理論的追隨者，也沒有像法國(guó)同行那樣被迫放棄學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。我更多地將他們與那些被稱為“美國(guó)印象派”的畫家聯(lián)系在一起，他們也采用了印象派風(fēng)格的元素，但保持了自己的獨(dú)立視野和學(xué)術(shù)現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
馬丁·里科是印象主義的西班牙先驅(qū)之一，通過與巴比松畫家共度時(shí)光，他受到了一些與法國(guó)印象派畫家相同的影響；Carlos de Haes在將印象派對(duì)plein空中繪畫的熱情帶到西班牙的過程中發(fā)揮了重要作用。毫無疑問，他們兩人都對(duì)他們的學(xué)生Beruete產(chǎn)生了影響，Beruete成為了西班牙開放式繪畫和位置風(fēng)景畫印象派特征的最重要的代表人物之一。然而，他的調(diào)色板有點(diǎn)暗，他總是表現(xiàn)出過去西班牙大師的影響，包括迭戈·貝拉斯克斯，他為他編撰了第一本《理由》目錄。
貝魯埃特與杰出的畫家若奎因·索羅拉·巴斯蒂達(dá)（Joaquin Sorolla y Bastida）是朋友（他為貝魯埃特繪制了一幅肖像畫），盡管他從未完全采用過他朋友的明亮色調(diào)。兩人都被貼上了“西班牙印象派”的標(biāo)簽，但他們都不是法國(guó)畫家理論的追隨者，也沒有像法國(guó)同行那樣被迫放棄學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。我更多地將他們與那些被稱為“美國(guó)印象派”的畫家聯(lián)系在一起，他們也采用了印象派風(fēng)格的元素，但保持了自己的獨(dú)立視野和學(xué)術(shù)現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
