有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我對(duì)圣地亞哥·魯西德唯一的印象就是《咖啡館內(nèi)部》這幅畫。我喜歡這幅畫，它奇怪的情感和視覺基調(diào)以及價(jià)值關(guān)系的有趣運(yùn)用，但我有一段時(shí)間沒有跟進(jìn)這位藝術(shù)家的作品。我后來才發(fā)現(xiàn)，這并不是Rusiñol作品最具代表性的例子。
Santiago Rusiñol i Prats是一位來自加泰羅尼亞的畫家，加泰羅尼亞是西班牙的一個(gè)自治社區(qū)，活躍于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初。盡管他畫了許多肖像和室內(nèi)畫，但他最常與風(fēng)景畫聯(lián)系在一起，尤其是他對(duì)花園的看法。從燦爛的陽光，讓人想起索羅拉的花園場(chǎng)景，到黑暗、無聲和情緒化的氛圍，進(jìn)入了象征主義的領(lǐng)域。
你有時(shí)會(huì)看到Rusiñol被混淆地描述為一個(gè)現(xiàn)代主義者。盡管他與巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）有關(guān)聯(lián)，并且顯然對(duì)他有影響，但本案中的術(shù)語并不是指20世紀(jì)的巴黎現(xiàn)代主義，而是指以巴塞羅那為中心的世紀(jì)之交的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，以及與新藝術(shù)派有更密切聯(lián)系的現(xiàn)代主義藝術(shù)家和建筑師（如高迪）。
Santiago Rusiñol i Prats是一位來自加泰羅尼亞的畫家，加泰羅尼亞是西班牙的一個(gè)自治社區(qū)，活躍于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初。盡管他畫了許多肖像和室內(nèi)畫，但他最常與風(fēng)景畫聯(lián)系在一起，尤其是他對(duì)花園的看法。從燦爛的陽光，讓人想起索羅拉的花園場(chǎng)景，到黑暗、無聲和情緒化的氛圍，進(jìn)入了象征主義的領(lǐng)域。
你有時(shí)會(huì)看到Rusiñol被混淆地描述為一個(gè)現(xiàn)代主義者。盡管他與巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）有關(guān)聯(lián)，并且顯然對(duì)他有影響，但本案中的術(shù)語并不是指20世紀(jì)的巴黎現(xiàn)代主義，而是指以巴塞羅那為中心的世紀(jì)之交的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，以及與新藝術(shù)派有更密切聯(lián)系的現(xiàn)代主義藝術(shù)家和建筑師（如高迪）。
