內(nèi)華達(dá)畫家查爾斯·蒙克主要畫風(fēng)景和人物，有時(shí)在風(fēng)景畫中把人物和肖像結(jié)合起來(lái)。其中一些作品以在小溪淺水中涉水的裸體人物為主題，顯然是對(duì)瑞典大師安德斯·佐恩的作品的贊賞。
Muench還對(duì)加利福尼亞和美國(guó)西部20世紀(jì)的偉大轉(zhuǎn)折畫家表示敬意，如梅納德·迪克森和埃德加·佩恩，他與這些畫家共同熱愛描繪這些地區(qū)崎嶇多彩的山脈和巖層。然而，在穆恩奇的所有作品中，他對(duì)光的迷戀顯而易見，無(wú)論是他經(jīng)常明亮的場(chǎng)景所提供的豐富色彩，還是在價(jià)值觀上，都體現(xiàn)了他作品中的明暗對(duì)比層次。
有時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)黑暗的前景讓位給光明的中間地帶，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)黑暗和光明的效果在遠(yuǎn)處再次重復(fù)，并被大氣效果減弱。Muench還對(duì)前景中的人物或他們所坐的石頭進(jìn)行了直接的光照，這些人物或石頭在柔和的瀑布中閃閃發(fā)光。在更大的復(fù)制品中，他的作品是繪畫式的，表面效果幾乎是隨意的，但仔細(xì)地建立在傳統(tǒng)繪圖技術(shù)的堅(jiān)實(shí)框架上。
Muench還對(duì)加利福尼亞和美國(guó)西部20世紀(jì)的偉大轉(zhuǎn)折畫家表示敬意，如梅納德·迪克森和埃德加·佩恩，他與這些畫家共同熱愛描繪這些地區(qū)崎嶇多彩的山脈和巖層。然而，在穆恩奇的所有作品中，他對(duì)光的迷戀顯而易見，無(wú)論是他經(jīng)常明亮的場(chǎng)景所提供的豐富色彩，還是在價(jià)值觀上，都體現(xiàn)了他作品中的明暗對(duì)比層次。
有時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)黑暗的前景讓位給光明的中間地帶，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)黑暗和光明的效果在遠(yuǎn)處再次重復(fù)，并被大氣效果減弱。Muench還對(duì)前景中的人物或他們所坐的石頭進(jìn)行了直接的光照，這些人物或石頭在柔和的瀑布中閃閃發(fā)光。在更大的復(fù)制品中，他的作品是繪畫式的，表面效果幾乎是隨意的，但仔細(xì)地建立在傳統(tǒng)繪圖技術(shù)的堅(jiān)實(shí)框架上。
