吉田廣將他職業(yè)生涯的第一部分獻(xiàn)給了繪畫。在他40多歲的時候，他開始從事木版印刷，并成為“新版畫”運(yùn)動的主要藝術(shù)家之一。吉田是日本最早走出傳統(tǒng)技藝分離的主要木版印刷商之一，在傳統(tǒng)技藝分離中，木版印刷品由藝術(shù)家設(shè)計，但由獨(dú)立的印刷工作室雕刻和印刷，他建立了自己的雕刻師和印刷師工作室，并在他的密切監(jiān)督下工作。
吉田靜謐美麗的風(fēng)景是由精致的線條組成的，線條柔和而生動，色彩柔和。像許多日本版畫制作人一樣，他的建議甚至比他的表現(xiàn)還要多，他看似簡單的圖像帶來了不可思議的情感共鳴。吉田和同時代的川瀨·哈蘇伊一樣，對大氣透視有著卓越的控制力，擅長描繪水面上的光線和反射。
與Hasui一樣，吉田也進(jìn)行了廣泛的素描探險，盡管吉田的旅行范圍遠(yuǎn)不止日本，還包括北美、歐洲、北非、印度和亞洲其他地區(qū)。他的照片展示了日本版畫中不常見的廣泛主題，包括約塞米蒂和尼亞加拉瀑布等西方人更熟悉的地方，或許有助于我們這些眼睛未經(jīng)訓(xùn)練的人區(qū)分風(fēng)格和主題。由于他的旅行，吉田也受到了西方藝術(shù)風(fēng)格的影響，他巧妙地將這些風(fēng)格融入了自己獨(dú)特的風(fēng)格中。
吉田靜謐美麗的風(fēng)景是由精致的線條組成的，線條柔和而生動，色彩柔和。像許多日本版畫制作人一樣，他的建議甚至比他的表現(xiàn)還要多，他看似簡單的圖像帶來了不可思議的情感共鳴。吉田和同時代的川瀨·哈蘇伊一樣，對大氣透視有著卓越的控制力，擅長描繪水面上的光線和反射。
與Hasui一樣，吉田也進(jìn)行了廣泛的素描探險，盡管吉田的旅行范圍遠(yuǎn)不止日本，還包括北美、歐洲、北非、印度和亞洲其他地區(qū)。他的照片展示了日本版畫中不常見的廣泛主題，包括約塞米蒂和尼亞加拉瀑布等西方人更熟悉的地方，或許有助于我們這些眼睛未經(jīng)訓(xùn)練的人區(qū)分風(fēng)格和主題。由于他的旅行，吉田也受到了西方藝術(shù)風(fēng)格的影響，他巧妙地將這些風(fēng)格融入了自己獨(dú)特的風(fēng)格中。
