他的作品在規(guī)模上有所不同，提供了一種既親密又廣闊的視角，在不朽與瞬間之間嫻熟地移動(dòng)。充滿(mǎn)了細(xì)節(jié)和暗示，每一件作品都在一個(gè)更大的敘事軌跡中提供了一個(gè)時(shí)間軸，觀眾被迫重新調(diào)整這些不確定的斷裂時(shí)刻。他在每一幅畫(huà)中都用行動(dòng)的可能性和期望來(lái)營(yíng)造緊張和興奮?？諝庵谐涑庵@種明顯的永久的期待和停頓感。
阿姆斯特朗來(lái)自洛杉磯，在荷蘭北部學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并在舊金山的加州藝術(shù)學(xué)院完成了藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。他對(duì)油畫(huà)的巧妙處理清楚地展示了一種受傳統(tǒng)繪畫(huà)技術(shù)啟發(fā)的設(shè)施，以及一種對(duì)光和顏色的密集捕捉的材料天賦。他的風(fēng)格中強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義往往被一種更寬松、更有繪畫(huà)風(fēng)格的方法以及對(duì)光線(xiàn)和維度的程式化處理所調(diào)和。 粘性的亮度和實(shí)質(zhì)性的物體，通過(guò)無(wú)縫鏈接的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)，在他的作品中有沉重的觸感和稠密的有形空間。
阿姆斯特朗使用鮮明的飽和對(duì)比趨向于程式化的超色彩，創(chuàng)造了深度和邊緣，超過(guò)了真實(shí)的柔和色調(diào)。這些對(duì)比實(shí)現(xiàn)了一種深沉的視覺(jué)張力，同時(shí)喚起了懷舊和陌生感。 阿姆斯壯繼續(xù)探索那些讓他的作品始終著迷的主題:親密與非法之間的微妙界限。就像電影設(shè)法滿(mǎn)足我們內(nèi)在對(duì)窺探的喜愛(ài)一樣，繪畫(huà)也為我們提供了對(duì)私人生活既令人沮喪又令人滿(mǎn)意的想法。就像阿姆斯特朗提醒，我們?cè)谒芯o閉的門(mén)和所有安靜的面孔背后隱藏的秘密一樣，持續(xù)敘述的暗示滲透到最安靜和最不活躍的觀點(diǎn)中。
阿姆斯特朗來(lái)自洛杉磯，在荷蘭北部學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并在舊金山的加州藝術(shù)學(xué)院完成了藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。他對(duì)油畫(huà)的巧妙處理清楚地展示了一種受傳統(tǒng)繪畫(huà)技術(shù)啟發(fā)的設(shè)施，以及一種對(duì)光和顏色的密集捕捉的材料天賦。他的風(fēng)格中強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義往往被一種更寬松、更有繪畫(huà)風(fēng)格的方法以及對(duì)光線(xiàn)和維度的程式化處理所調(diào)和。 粘性的亮度和實(shí)質(zhì)性的物體，通過(guò)無(wú)縫鏈接的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)，在他的作品中有沉重的觸感和稠密的有形空間。
阿姆斯特朗使用鮮明的飽和對(duì)比趨向于程式化的超色彩，創(chuàng)造了深度和邊緣，超過(guò)了真實(shí)的柔和色調(diào)。這些對(duì)比實(shí)現(xiàn)了一種深沉的視覺(jué)張力，同時(shí)喚起了懷舊和陌生感。 阿姆斯壯繼續(xù)探索那些讓他的作品始終著迷的主題:親密與非法之間的微妙界限。就像電影設(shè)法滿(mǎn)足我們內(nèi)在對(duì)窺探的喜愛(ài)一樣，繪畫(huà)也為我們提供了對(duì)私人生活既令人沮喪又令人滿(mǎn)意的想法。就像阿姆斯特朗提醒，我們?cè)谒芯o閉的門(mén)和所有安靜的面孔背后隱藏的秘密一樣，持續(xù)敘述的暗示滲透到最安靜和最不活躍的觀點(diǎn)中。
