葛飾北齋可以說(shuō)是日本以外最知名、最具影響力的日本藝術(shù)家。通常被簡(jiǎn)稱為北齋，這位藝術(shù)家實(shí)際上在他的職業(yè)生涯中數(shù)次改名。他是浮世繪木版版畫(huà)派的支持者。巴黎大皇宮國(guó)家美術(shù)館與日本基金會(huì)聯(lián)合舉辦了一場(chǎng)新展覽，這是一場(chǎng)展出約700件作品的大型回顧展。不出所料，無(wú)論是博物館還是基金會(huì)，都對(duì)利用網(wǎng)絡(luò)來(lái)激發(fā)人們對(duì)展覽的興趣。
2014年對(duì)葛飾北齋來(lái)說(shuō)是具有里程碑意義的一年，是《葛飾漫畫(huà)》出版200周年。這些書(shū)籍將北齋北齋介紹到了歐洲，并激發(fā)了歐洲藝術(shù)家，尤其是法國(guó)印象派和與新藝術(shù)有關(guān)的藝術(shù)家對(duì)日本藝術(shù)和木版版畫(huà)的強(qiáng)烈興趣。在巴黎展覽的背景下，人們認(rèn)為葛飾北齋關(guān)于鬼魂和其他幻想主題的更奇特的敘事圖像是現(xiàn)代日本漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)的先驅(qū)。此外，波士頓美術(shù)博物館還舉辦了一場(chǎng)巡回展覽，展出的是葛齋北齋從大量藏品中收集的版畫(huà)。
葛飾北齋除了影響歐洲藝術(shù)外，也是第一個(gè)受到歐洲藝術(shù)影響的日本藝術(shù)家(歐洲藝術(shù)家認(rèn)為他是日本藝術(shù)的代表，但當(dāng)時(shí)并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn))。他曾通過(guò)走私版畫(huà)接觸過(guò)倫勃朗和范·路易斯代爾等歐洲藝術(shù)家，而當(dāng)時(shí)日本還禁止與西方文化接觸。在一些作品中，你可以看到他使用歐洲的線性視角(顯然是故意無(wú)視將消失點(diǎn)與地平線對(duì)齊)以及餐具的靜物創(chuàng)作。
2014年對(duì)葛飾北齋來(lái)說(shuō)是具有里程碑意義的一年，是《葛飾漫畫(huà)》出版200周年。這些書(shū)籍將北齋北齋介紹到了歐洲，并激發(fā)了歐洲藝術(shù)家，尤其是法國(guó)印象派和與新藝術(shù)有關(guān)的藝術(shù)家對(duì)日本藝術(shù)和木版版畫(huà)的強(qiáng)烈興趣。在巴黎展覽的背景下，人們認(rèn)為葛飾北齋關(guān)于鬼魂和其他幻想主題的更奇特的敘事圖像是現(xiàn)代日本漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)的先驅(qū)。此外，波士頓美術(shù)博物館還舉辦了一場(chǎng)巡回展覽，展出的是葛齋北齋從大量藏品中收集的版畫(huà)。
葛飾北齋除了影響歐洲藝術(shù)外，也是第一個(gè)受到歐洲藝術(shù)影響的日本藝術(shù)家(歐洲藝術(shù)家認(rèn)為他是日本藝術(shù)的代表，但當(dāng)時(shí)并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn))。他曾通過(guò)走私版畫(huà)接觸過(guò)倫勃朗和范·路易斯代爾等歐洲藝術(shù)家，而當(dāng)時(shí)日本還禁止與西方文化接觸。在一些作品中，你可以看到他使用歐洲的線性視角(顯然是故意無(wú)視將消失點(diǎn)與地平線對(duì)齊)以及餐具的靜物創(chuàng)作。
