告訴我們你項(xiàng)目背后的團(tuán)隊(duì)。
這是一個(gè)小團(tuán)隊(duì)。伊麗莎白·斯坦伯格是一位非常有才華的設(shè)計(jì)師，我們合作想出了整體的想法。Rob Slychuk和Nader Husseini將這些設(shè)計(jì)融入到美麗的動(dòng)畫中——并開發(fā)了整體外觀。衛(wèi)萊·岡瓦德森改進(jìn)了標(biāo)題的編輯和節(jié)奏。阿里爾·馬克思創(chuàng)作了《驚人的配樂》,這部作品為這個(gè)標(biāo)題的偉大做出了80%的貢獻(xiàn)。
你會(huì)如何向第一次看這個(gè)節(jié)目的人介紹這個(gè)節(jié)目？
這是一個(gè)基于凱蒂·蒙哥馬利的真實(shí)犯罪故事。一部80年代的歷史劇，充滿了謀殺、懸疑、幽默——一部偉大劇集的所有元素。
你為什么對(duì)制作這些作品感到興奮？
我真的很興奮有機(jī)會(huì)創(chuàng)造一個(gè)創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)的標(biāo)題序列。一些使用隱喻、幽默和象征的東西。我也知道我們可以做一些真正創(chuàng)新的事情——制作真實(shí)的演職員表來講述糖果世界崩潰的故事。
請(qǐng)向我們介紹您的流程?；硕嚅L(zhǎng)時(shí)間？你用了什么技巧？你正在使用什么程序？
大概花了六個(gè)星期。我們使用了After Effects(牛頓)，Photoshop，Illustrator:故事板，草圖和boardomatics。
告訴我們你在這個(gè)項(xiàng)目中的創(chuàng)作自由。你能告訴我們你為什么選擇走這條路嗎？
你永遠(yuǎn)沒有充分的創(chuàng)作自由；然而，我們得到了一個(gè)非常廣闊的發(fā)揮空間，這是一個(gè)挑戰(zhàn)，原因有很多。對(duì)我來說，主要是我感到了壓力，要?jiǎng)?chuàng)作出既有時(shí)代感，同時(shí)又有視覺創(chuàng)新的東西。我們以前都見過圖形標(biāo)題序列，那么我們?nèi)绾问顾蔀樾碌?？我們意識(shí)到，在片頭序列的整個(gè)歷史中，很少有演職員表真正在故事講述中發(fā)揮作用。通常情況下，片頭是由一系列漂亮的背板組成的，片頭是片尾字幕。所以我們改變了它，允許演職員表成為一個(gè)主題故事，并從那里開始向后工作。
例如，下落的文字是什么意思？你是如何選定音樂的？
他們真的很感興趣的圖形方法，以及我們?nèi)绾谓沂咎枪娜粘Ｉ钪须[含的家庭暴力。我們參考了那個(gè)時(shí)代的手冊(cè)，試圖傳達(dá)她生活的單調(diào)和社會(huì)規(guī)范。本質(zhì)上，這是對(duì)那個(gè)時(shí)期女性期望的一種審視。墜落型代表了那個(gè)結(jié)構(gòu)的崩潰和她周圍的世界分崩離析。
這首音樂是阿里爾·馬克思構(gòu)思的一首絕妙作品。從很多方面來說，我們?cè)谥谱饕魳饭适碌膭?dòng)畫，這讓我們的工作變得異常簡(jiǎn)單。
你有沒有其他你喜歡但不贊同的想法？他們是什么，你為什么要離開他們？
我們向節(jié)目主持人羅賓·維斯和邁克爾·烏彭達(dá)爾展示了四個(gè)總體方案——我認(rèn)為所有的方案都很棒。第一個(gè)更像是基于節(jié)拍器理念的真人表演。這在這個(gè)系列中起了很大的作用，因?yàn)樗豢驳系木癫♂t(yī)生在催眠過程中使用。醫(yī)生透露了她母親的一個(gè)事件，她割傷了自己，她母親讓她安靜下來，當(dāng)她揮舞斧頭時(shí)，這種安靜引起了觸發(fā)反應(yīng)。我們打算拍攝各種日常生活，并根據(jù)動(dòng)作的節(jié)奏跟蹤類型。這可能會(huì)非?？?，但我們確實(shí)擔(dān)心能否在預(yù)算內(nèi)拍攝和導(dǎo)演真人表演——這部劇拍攝得如此細(xì)致入微和真實(shí)，以至于我們不確定我們是否能達(dá)到這一目標(biāo)。
我們還提出了一個(gè)想法，利用那個(gè)時(shí)期的檔案膠片。這項(xiàng)研究考察了那個(gè)時(shí)期的性別角色，以及80年代消費(fèi)主義的額外紅利——一個(gè)致命的組合。我們創(chuàng)造了非常有趣的完美生活與80年代流行文化的視覺對(duì)比。
第三個(gè)想法使用廣告語言和混合媒體的方法:傳達(dá)帶有“虛假承諾”色彩的80年代消費(fèi)主義
“創(chuàng)作自由”是福是禍？
都是。創(chuàng)意自由讓你有能力展示你的創(chuàng)意肌肉，將一個(gè)偉大的概念與引人注目的視覺結(jié)合起來。然而，未能應(yīng)對(duì)這一挑戰(zhàn)完全是導(dǎo)演的責(zé)任。重要的是，我很清楚人們的注意力持續(xù)時(shí)間。作為一個(gè)講故事的人，我覺得如果你沒有什么有價(jià)值的東西要說，那就不要浪費(fèi)人們的時(shí)間。這通常不符合只是“想要”一個(gè)頭銜的節(jié)目，但我對(duì)觀眾有著深深的敬意，不想利用這種善意。
你最喜歡的時(shí)刻或項(xiàng)目中最有趣的部分是什么？
可能會(huì)讓客戶選擇一個(gè)我們真正感興趣的概念。在我們的第一次會(huì)議上，我們提出了兩個(gè)實(shí)際行動(dòng)的方法，真正考慮了情緒編輯。我們擔(dān)心的是，因?yàn)檫@些編輯是如此的真實(shí)，他們可能會(huì)忽略圖形方法(僅僅作為框架呈現(xiàn))。原來他們可以從這些劇照中看到圖形方法的魔力，剩下的就是歷史了。
一路上你有沒有遇到什么困難？如果有，你是怎么克服的？
最大的困難是，我們?nèi)绾卧谧袷貢r(shí)間和可見性的法律標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，獨(dú)特地激活每一個(gè)信用。對(duì)于不熟悉這一點(diǎn)的人來說，每個(gè)學(xué)分必須是相同的規(guī)模，每個(gè)只有1.5秒可見。所以，如果你想讓信用期更長(zhǎng)，你需要打亂這個(gè)詞，所以它是難以辨認(rèn)的。知道這一點(diǎn)會(huì)給你的創(chuàng)造性創(chuàng)造帶來很多限制。在某種程度上，這就是為什么主標(biāo)題看起來是這樣的原因。最后的標(biāo)題卡也必須比一張信用卡大50%。所以，如果你想在標(biāo)題上做大，像糖果，你需要一個(gè)豁免。
你是如何處理這個(gè)主題的？你覺得有壓力去公正地對(duì)待它嗎？
這個(gè)主題對(duì)我來說幾乎是超現(xiàn)實(shí)的，所以它并沒有真正影響我的舉止。然而，我知道我們不想拍一部“真實(shí)犯罪”的片頭。意味著黑暗殘忍的圖像，照片邊緣，血跡。事實(shí)上，客戶對(duì)我們說，“我們?cè)鯓硬拍茏屵@變得有趣？”
我會(huì)說，當(dāng)你談到一個(gè)女人用斧頭砍了別人41次時(shí)，你不一定會(huì)想到好笑，但我理解其中的細(xì)微差別。他們希望從不同的角度與觀眾建立聯(lián)系。通過有點(diǎn)荒謬來探索荒謬。樂譜也有這方面的內(nèi)容。它開始引人入勝，并演變成揮之不去的憂慮。
你如何處理項(xiàng)目中的創(chuàng)造性懷疑？
在我看來，創(chuàng)造性的懷疑來源于一個(gè)不牢靠的想法。我對(duì)這個(gè)感覺很好。但是，我心目中的設(shè)計(jì)往往會(huì)很傷人。也就是說，有時(shí)候，要找到解決方案是很困難的。我知道我需要活在掙扎中，才能強(qiáng)迫自己拿出一個(gè)扎實(shí)的答案。
運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)中有哪些突破性的時(shí)刻影響了你的思維方式？
許多人和我談到了索爾·巴斯在這個(gè)項(xiàng)目中的影響。我敢肯定它在潛意識(shí)里融入了設(shè)計(jì)。然而，我沒有把他的工作看作是一種影響。作為一名平面設(shè)計(jì)師，我學(xué)習(xí)了將圖像轉(zhuǎn)化為圖形的藝術(shù)，在這里我也是如此。我想創(chuàng)造一個(gè)看起來，在某種程度上，城市的外觀，幾乎沒有情感。事實(shí)上，對(duì)我來說更貼切的參考是《校園死人》的標(biāo)題。它很老了，也許編輯在某些地方有點(diǎn)笨拙，但它是一個(gè)虐待狂、有趣和聰明的想法…
