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明暗對(duì)比如何成為最具代表性的繪畫(huà)風(fēng)格之一

2022-09-16 3229 0
Chiaroscuro Painting Technique
      如果你曾參觀過(guò)藝術(shù)博物館,觀察過(guò)文藝復(fù)興和巴洛克大師的作品,你可能會(huì)對(duì)他們令人印象深刻的風(fēng)格感到驚嘆。倫勃朗和卡拉瓦喬等藝術(shù)家使用明暗對(duì)比技術(shù)進(jìn)行繪畫(huà),這種方法使用陰影和單一光源來(lái)創(chuàng)造深度和戲劇效果。例如,靜物畫(huà)場(chǎng)景是在黑暗的房間里畫(huà)的,只有一扇窗戶照明,而肖像畫(huà)中的臉則被金色的燭光照亮。
      與我們今天經(jīng)??吹降亩嘧硕嗖实漠?dāng)代藝術(shù)相比,這種風(fēng)格似乎過(guò)時(shí)了;然而,許多現(xiàn)代藝術(shù)家都在尋找老大師的靈感,以創(chuàng)作他們自己的明暗對(duì)比風(fēng)格的藝術(shù)品和照片。
一、什么是明暗對(duì)比?
Chiaroscuro Painting Technique
卡拉瓦喬,“水果靜物”,約1603年
      “明暗對(duì)比”將重點(diǎn)放在陰影和單一光源上,以實(shí)現(xiàn)真實(shí)感的深度和色調(diào)。早期巴洛克時(shí)期的藝術(shù)家主要用于油畫(huà),他們展示了這種方法是多么的引人注目,這就是為什么今天有這么多藝術(shù)家繼續(xù)采用明暗對(duì)比技術(shù),盡管實(shí)現(xiàn)這種技術(shù)十分具有挑戰(zhàn)性而且非常的耗時(shí)。
二、明暗對(duì)比的歷史
Chiaroscuro Painting Technique
萊昂納多·達(dá)·芬奇,“圣母子與圣安娜”,1499年至1500年
      在巴洛克時(shí)期,卡拉瓦喬和倫勃朗等藝術(shù)家對(duì)明暗對(duì)比這一術(shù)語(yǔ)非常熟悉,但這種風(fēng)格實(shí)際上可以追溯到5世紀(jì)的古希臘。希臘畫(huà)家阿波羅多魯斯·斯基阿格拉福斯繪制了陰影線來(lái)表示三維深度。盡管他的作品沒(méi)有一件幸存下來(lái),但這種技巧(或“陰影繪畫(huà)”)激發(fā)了未來(lái)一代藝術(shù)家的靈感。
      在15世紀(jì)和16世紀(jì),文藝復(fù)興時(shí)期的大師們開(kāi)始嘗試和改進(jìn)早期的陰影技術(shù)。采用明暗對(duì)比風(fēng)格的藝術(shù)家之一是達(dá)芬奇。從深棕色的紙張開(kāi)始,他通過(guò)從暗色調(diào)到淺色色調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)的維度。他用木炭或黑色粉筆勾畫(huà)他的對(duì)象,然后通過(guò)逐漸建立較輕的粉筆層來(lái)創(chuàng)造陰影和光線的錯(cuò)覺(jué)。最后,達(dá)芬奇用白色水粉或粉筆加上高光。
Chiaroscuro Painting Technique
卡拉瓦喬,“弗拉·安東尼奧·馬爾泰利肖像”,約1608年
      文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格是將柔和的光線投射到主題上,以創(chuàng)造寧?kù)o的場(chǎng)景。然而,巴洛克時(shí)期的藝術(shù)家發(fā)展了明暗對(duì)比風(fēng)格,使用刺眼的光線來(lái)創(chuàng)造戲劇性和強(qiáng)度,以及用油畫(huà)來(lái)混合和建立漸變色調(diào)。也許最著名的明暗對(duì)比藝術(shù)家是17世紀(jì)意大利畫(huà)家米開(kāi)朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬。他經(jīng)常涂黑場(chǎng)景的大部分背景,并明亮地照亮前景主體。
三、明暗對(duì)比和暗色調(diào)主義有什么區(qū)別?
Artemisia Gentileschi Painting
阿特米謝·簡(jiǎn)特內(nèi)斯基,“猶滴刺殺荷羅孚尼”,約1612-1613年
      有時(shí)明暗對(duì)比會(huì)被誤認(rèn)為是暗色調(diào)主義,這一技術(shù)源于意大利語(yǔ)tenebroso(意思是“黑暗”或“陰暗”),它夸大了明暗的對(duì)比度,從而創(chuàng)造出一種高度的戲劇感。它與明暗對(duì)比的區(qū)別在于其非常暗甚至黑色的背景,這將主體與背景分開(kāi)。
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