自20世紀(jì)70年代末以來(lái)，理查德·溫特沃斯（Richard Wentworth）一直在“新英國(guó)雕塑”中擔(dān)任主角。他的作品圍繞著物體的概念及其作為我們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠值氖褂茫淖兞说袼芎蛿z影的傳統(tǒng)定義。通過(guò)將工業(yè)和/或發(fā)現(xiàn)的物品轉(zhuǎn)化和操縱為藝術(shù)品，溫特沃斯顛覆了它們的原始功能，并通過(guò)打破傳統(tǒng)的分類(lèi)系統(tǒng)來(lái)擴(kuò)展我們對(duì)它們的理解。
雕塑的安排與現(xiàn)成和并置的概念相結(jié)合，這些物體彼此之間沒(méi)有任何關(guān)系。而在攝影中，就像正在進(jìn)行的系列《將就與度日》中一樣，溫特沃斯記錄了日常生活，關(guān)注物體、偶爾的和不自覺(jué)的幾何圖形以及經(jīng)常被忽視的怪異情況。
雕塑的安排與現(xiàn)成和并置的概念相結(jié)合，這些物體彼此之間沒(méi)有任何關(guān)系。而在攝影中，就像正在進(jìn)行的系列《將就與度日》中一樣，溫特沃斯記錄了日常生活，關(guān)注物體、偶爾的和不自覺(jué)的幾何圖形以及經(jīng)常被忽視的怪異情況。
