這五位巴洛克女畫家對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了巨大影響：阿特米希婭·津迪勒奇、萊伊斯特爾、喬凡娜·加佐尼、拉維妮婭·豐塔納和瑪麗·比爾。雖然每個(gè)藝術(shù)家都是不同技術(shù)的大師，但她們都有一個(gè)共同點(diǎn)——她們都是女性畫家。在藝術(shù)是一個(gè)男性主導(dǎo)的領(lǐng)域的時(shí)代，這些女性證明了她們的藝術(shù)也同樣強(qiáng)大。
1、阿特米希婭·津迪勒奇
首先，阿特米希婭·津迪勒奇（1593-1656）是一位出生于意大利羅馬的意大利巴洛克女畫家。她主要畫《圣經(jīng)》中的女性場(chǎng)景，也畫神話中的女性。盡管她是一個(gè)男性主導(dǎo)領(lǐng)域的女性，但她對(duì)意大利藝術(shù)產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。由于她父親的職業(yè)是藝術(shù)家，她從小就在他的工作室學(xué)習(xí)繪畫。她的大部分作品都受到卡拉瓦喬的啟發(fā)，這從她的自然主義風(fēng)格中可以看出。
但是什么讓津迪勒奇成為最偉大的巴洛克女畫家之一呢？她沒有像同時(shí)代的男性那樣以脆弱的方式描繪女性，而是描繪了有力量的女性。一個(gè)這樣的例子是朱迪思和她的女仆，1625年在底特律藝術(shù)學(xué)院。在這幅畫中，卡拉瓦喬的影響力通過她戲劇化地使用燈光來表現(xiàn)。然而，津迪勒奇并不是當(dāng)時(shí)唯一一位工作的女藝術(shù)家。萊伊斯特爾是另一位偉大的巴洛克畫家。
2、萊伊斯特爾
接下來是萊伊斯特爾（1609-1660），她是一位荷蘭女畫家，在她的職業(yè)生涯中備受推崇。與津迪勒奇不同，萊伊斯特爾的父親不是一名畫家。萊伊斯特爾師從弗朗斯·彼得斯·德·格雷伯，他是一位居住在荷蘭哈勒姆的當(dāng)?shù)仫L(fēng)景畫家和肖像藝術(shù)家。盡管，在她職業(yè)生涯的早期，她的工作還鮮為人知。1633年，萊伊斯特爾成為第一位獲準(zhǔn)加入哈勒姆圣盧克公會(huì)的女性。根據(jù)國(guó)家美術(shù)館的網(wǎng)站，到1635年，她在該協(xié)會(huì)教了至少三名學(xué)生。
她最著名的作品是1630年創(chuàng)作的《自畫像》，現(xiàn)藏于華盛頓國(guó)家美術(shù)館。在這幅作品中，她將自己描繪成一個(gè)熟練的畫家，手里拿著調(diào)色板和畫筆。她的正式服裝和她隨意的面部表情并列在一起，仿佛在談話中。她的畫很有力量，她直視觀眾的目光表明了她作為一名畫家的統(tǒng)治地位。
3、喬凡娜·加佐尼
同樣重要的是喬凡娜·加佐尼（1600-1670），她是第一批專門研究靜物畫的女畫家之一，以水彩畫而聞名。加佐尼是一位意大利巴洛克藝術(shù)家，他畫了各種各樣的主題，如植物、動(dòng)物、昆蟲等等。有趣的是，她還研究了科學(xué)插圖，這使她對(duì)畫作中的物體進(jìn)行了精確的描繪。她對(duì)靜物的創(chuàng)造性組合使她與其他四位巴洛克女畫家不同。例如，她會(huì)在亞洲瓷器旁邊的桌子上畫一只狗的肖像，而不是男性藝術(shù)家畫的典型插花。
值得注意的是，加佐尼生前很有名，據(jù)說她是佛羅倫薩美第奇家族最喜歡的藝術(shù)家。由于她的成功，她有幸前往歐洲，在那里她可能遇到了其他女畫家阿特米希婭·津迪勒奇和菲德·加利齊亞。
4、拉維妮婭·豐塔納
拉維妮婭·豐塔納（1552-1614）是一位博洛尼亞風(fēng)格主義畫家，以其肖像畫而聞名。和其他女畫家一樣，她接受了父親普羅斯佩羅·豐塔納的訓(xùn)練。藝術(shù)歷史學(xué)家認(rèn)為，她是第一位與宮廷沒有聯(lián)系的職業(yè)女藝術(shù)家（就像喬凡娜·加佐尼一樣）。由于豐塔納依靠畫作的傭金作為收入，她的丈夫是她的商業(yè)代理人，幫助出售她的畫作。
此外，她可能是第一位畫女性裸體畫的女藝術(shù)家。盡管這一點(diǎn)廣受爭(zhēng)議，但她的作品《Minerva Dressing》卻證明了這一點(diǎn)。由于這段時(shí)間女性的社會(huì)生活，該認(rèn)證備受爭(zhēng)議。在豐塔納的生活中，女性被陌生人裸露是社會(huì)無法接受的。相反，藝術(shù)歷史學(xué)家認(rèn)為，她讓家人為她擺姿勢(shì)，而不是模特。無論如何，豐塔納是一位訓(xùn)練有素的畫家，她創(chuàng)作了成功的肖像畫。
5、瑪麗·比爾
瑪麗·比爾（1633-1699）是英國(guó)第一位職業(yè)女性肖像畫家。和拉維妮婭·豐塔納一樣，比爾也通過委托拍攝肖像來支持她的家人。在她20多歲的時(shí)候，她已經(jīng)獲得了畫家的聲譽(yù)，并與英國(guó)國(guó)王查理二世的宮廷畫家彼得·萊利爵士成為了朋友。幸運(yùn)的是，她能夠在Lely的工作室里觀察到他，在那里她復(fù)制了他的許多肖像。
瑪麗·比爾與其他四位畫家的不同之處在于，她沒有受過正式的藝術(shù)訓(xùn)練。相反，她接受了普通教育，這可能促使她寫作。1663年，她寫了一本名為《觀察》的關(guān)于用油畫杏子的說明的手稿。比爾是第一位寫關(guān)于繪畫行為的女性藝術(shù)家。到1677年，她受委托創(chuàng)作了83幅畫作，達(dá)到了成功的頂峰。
