在卡爾·莫尼斯(Karl monies)的作品中，沒(méi)有一寸空墻。哥本哈根工作室。數(shù)百本書(shū)排列在從地板到天花板的書(shū)架上;一個(gè)鋼制的梯子靠在墻上，可以到達(dá)高高的架子上，架子上的新陶器正在晾干;這里有音樂(lè)揚(yáng)聲器、一面歐盟旗幟、懸掛著的電腦電纜、一個(gè)工具箱、埋在成堆紙張下的金屬文件柜、面具和小雕像、一箱箱的織物，還有鋪在他桌子下面混凝土地板上的土耳其地毯。在視頻通話中，莫尼斯向我展示了一系列放在地板上的紙上的新作品，這些作品將在當(dāng)?shù)氐拇u塊畫(huà)廊(Bricks Gallery)舉行即將舉行的展覽中展出。他將這些作品描述為在上面涂了一層環(huán)氧樹(shù)脂的水彩畫(huà)，這樣它們就會(huì)變得光溜溜。它們是他的名為“舒適”的織物作品的延伸;他一邊說(shuō)，一邊舉著一床像國(guó)旗一樣的棉被，上面裝飾著象征軍事榮譽(yù)的圖標(biāo)和符號(hào)，貼有高貴的流蘇飾帶。這個(gè)系列有杜尚準(zhǔn)備的回聲。正如莫尼斯所說(shuō)，廢棄現(xiàn)有的意義，創(chuàng)造新的等級(jí)或身份，是貫穿他的整個(gè)作品的方法，包括陶瓷、紡織藝術(shù)、珠寶、家具等的創(chuàng)新使用。
