農(nóng)民勞動(dòng)的表現(xiàn)是一種現(xiàn)實(shí)的生活，而不僅僅是偶然的色彩。而對(duì)于那些喜歡購(gòu)買藝術(shù)品的上層階級(jí)來(lái)說(shuō)，裝飾櫥窗的做法則可以追溯到19世紀(jì)的法國(guó)畫家讓-弗朗索瓦·米勒。 與他同時(shí)代的古斯塔夫庫(kù)爾貝(Gustav Courbet)不同的是，米勒實(shí)際上來(lái)自一個(gè)農(nóng)民家庭，庫(kù)爾貝也打破了傳統(tǒng)，從現(xiàn)實(shí)主義的角度來(lái)描繪窮苦工人。 盡管他的田里勞作的畫作引起了人們對(duì)他倡導(dǎo)早期社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)的指責(zé)，也引起了他的誹謗者(他們中有很多人)對(duì)丑陋的抨擊，但米萊的意圖并不是煽動(dòng)騷亂，改變農(nóng)民工的地位。他從自己的童年經(jīng)歷來(lái)看，他們的命運(yùn)是不可避免的，不會(huì)改變的;作為一名藝術(shù)家，他的目標(biāo)是用同理心和理解去畫他所看到的和所知道的。 他把農(nóng)民和他們的作品描繪成可能屬于貴族階層的人物，因此顯得高高在上，激起了上流社會(huì)的憤怒，這些人當(dāng)然是潛在的藝術(shù)品買家。
