關(guān)于印刷史的最著名的文章之一是1926年比阿特麗斯·沃德在《Fleuron》雜志上發(fā)表的文章。這本書以保羅·博約恩的筆名寫成，證明了加拉蒙德·博約恩的理論。巴黎皇家印刷辦公室收藏的拉丁字母字體不是由克勞德·加拉蒙德(Claude Garamond)切割的，而是由50多年后的讓·詹農(nóng)(Jean Jannon)切割的。沃德對(duì)揚(yáng)農(nóng)的作品頗有微詞，尤其是他那古怪的斜體字，大寫字母的傾斜度各不相同。這篇文章最近被法國(guó)政府?dāng)?shù)字化，作為其網(wǎng)站關(guān)于Garamond的歷史和他的工作的一部分，盡管后來Carter, Vervliet和其他人的研究證明了它的一些結(jié)論是錯(cuò)誤的，但仍然值得一讀。使用的字體是“barou, montype&rsquo”，是一種更模糊的嘗試，試圖將18世紀(jì)皮埃爾-西蒙·福涅爾的作品數(shù)字化。不像他們的另一種福涅爾字體，福涅爾字體在三四十年代左右成為英國(guó)常見的書籍字體，它沒有投入大規(guī)模生產(chǎn)，也沒有被數(shù)字化，盡管斯坦利·莫里森更喜歡這種字體。因此它出現(xiàn)在他的雜志上。Monotype手冊(cè)將其與其他版本區(qū)分開來，因?yàn)樗兴膫€(gè)末端的小寫字母。微微張開的M’(在最近的出版中，福涅爾本身似乎從人們的視野中消失了，可能是因?yàn)闀袥]有醒目的破號(hào);如果你想要類似的東西，但一個(gè)Berthold&rsquo的博多尼老臉實(shí)際上很相似。)除了法國(guó)印刷史之外，沃德的文章還對(duì)許多(全部?)當(dāng)時(shí)存在的加拉蒙復(fù)興進(jìn)行了評(píng)估和研究?；贘annon是她過去的雇主美式創(chuàng)始人(她的同事那里,亨利•布,告訴她他的懷疑這“;Garamond”,說他從未見過這一本書從正確的時(shí)期),Monotype’在美國(guó)(Goudy’ s“;Garamont&rdquo)和英國(guó)(安裝,在一個(gè)可怕的骨瘦如柴的數(shù)字化強(qiáng)調(diào)所有最古怪的功能，與Office)。根據(jù)加拉蒙德(或他同時(shí)代的人)的作品，有Linotype Granjon(她最喜歡的)、巴黎的Fonderie olliegrave re(從來沒有數(shù)字化過?)和Stempel Garamond(她希望他們能將其后代剪得比通常允許的更長(zhǎng))。30年后，沃德在接受BBC采訪時(shí)表示:“我想要一個(gè)筆名。當(dāng)時(shí)(那是很久以前的事了)，我不太確定女性是否會(huì)受到同樣的尊重。我想，如果我要有一個(gè)筆名，我還不如有一個(gè)男人，所以我用了一個(gè)法國(guó)人的名字，讓它更神秘一點(diǎn)。他們都認(rèn)為這位博學(xué)的法國(guó)人英語寫得非常好。他們對(duì)他引用劉易斯·卡羅爾的話特別感興趣，他們認(rèn)為許多法國(guó)老人不知道如何引用《鯊魚的狩獵》中的話。
