我們的生活是一個(gè)三部曲。我快不行了，所以我得試著把它做好。特蕾西·艾敏在她的新個(gè)展的前夜沉思，這個(gè)個(gè)展剛剛在倫敦的柏孟賽白立方開(kāi)幕。這次展覽最重要的主題是什么?她自己。因?yàn)楫吘?，Emin做得最好。在20世紀(jì)80年代，她作為英國(guó)青年藝術(shù)家運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)新鮮面孔的淘氣鬼出現(xiàn)了。四十年后，她仍然被指控有同樣的酸澀的咬傷。一個(gè)堅(jiān)定的展覽者，她成功地在一個(gè)單獨(dú)的空間展示她的自我和作品。讓她的仰慕者和批評(píng)者們松了一口氣的是，艾敏在她的休假后依然充滿爆發(fā)力，盡管她更老了，更聰明了，也不再是一個(gè)派對(duì)女孩了。她從視覺(jué)和語(yǔ)言上剖析一切丑惡事物的激情。英國(guó)脫歐引發(fā)了墮胎、強(qiáng)奸、人際關(guān)系以及她母親的死亡，這本身就發(fā)人深思。但她并沒(méi)有深情地回憶年輕時(shí)那種讓她聲名狼藉的迷人的坦誠(chéng)和明顯的自我毀滅。一天早上，我突然醒來(lái)，意識(shí)到我說(shuō)話太多，真的把自己搞砸了……由于給予太多，她回憶道。但在這里，在白立方的墻壁內(nèi)，感覺(jué)好像艾敏完全掌控著她的作品和自我形象。就像她說(shuō)的，讓她的行動(dòng)更有條理。這整個(gè)節(jié)目就是要讓我從羞恥中解脫出來(lái)。我抹殺了我的恥辱，我把它掛在墻上，她解釋說(shuō)。特蕾西·艾敏(Tracey Emin)的《It was all too Much, 2018》，帆布上的丙烯酸顏料。軟件是翠西·艾敏。版權(quán)所有，DACS 2017。攝影:西奧Christelis。這是藝術(shù)家五年來(lái)在倫敦舉辦的第一次展覽，展出面積超過(guò)5440平方米的白立方，感覺(jué)就像回到家鄉(xiāng)一樣。這是新歷史繪畫、攝影、電影、大型雕塑和霓虹燈文字的巔峰之作，當(dāng)然，這是21世紀(jì)達(dá)達(dá)的現(xiàn)成作品。這個(gè)展覽的名稱，“眼淚的兩周”，早在這幅作品的大部分創(chuàng)作之前就有了這個(gè)想法。她在銀行里存放了這臺(tái)機(jī)器15年，試探性地等待著合適的時(shí)間來(lái)使用它。這是我為之哭泣過(guò)的最長(zhǎng)的一次，我想，只有兩個(gè)星期吧。她說(shuō)。
